网络文学专业研究生

本文授权转载自：刺猬公社（ID：ciweigongshe）作者：田不然每个考文学专业研究生的人都不会忘却那段惨淡的日子。你早出晚归，图书馆四楼那个恬淡清秀的妹子或者眉峰如剑的男同学是起床最大动力。面对不朽的文学事业，你惊讶的发现每个期末考试前彻夜自学的知识储备，好像稍嫌不足。怀着“来者犹可追”的精神胜利法，你开始重新认识到杜甫和达尔杜甫的区别、语言和言语的区别以及脑子和脑子的区别。你吭哧吭哧地背完了传说中的建安风骨，想到学长说最好把它和盛唐气象做一个对比，不禁悲从中来，意识到那些我杀不死的终将变得更强大……这种画风最近发生了一个小小的改变——网文也变成了文学考研的选择了！11月22日，“阅文集团·上海大学创意写作学科产学研合作”签约仪式在沪举行，成立了中国网络文学第一个创意写作硕士点。据此前媒体报道，该硕士点生源分为社会报名和阅文推荐两种，师资团队由上海大学教师和阅文集团旗下高管、知名作家三部分组成。在经过两年时间的在职学习之后，学员可获得网络文学创意写作专业硕士学位和毕业证。“在未来的合作中，除了学校部分的理论与训练，还有在阅文的工作实践课程，真正与一线接轨，可以随时印证研究与探索。”阅文集团原创内容总经理杨晨告诉刺猬公社（ID：ciweigongshe）。 创意写作：皓首穷经外的新选择文学院应该培养作家吗？早在西南联大时期，当时的中文系主任罗常培，以及之后50年代北大中文系主任杨晦都曾表示过“中文系不培养作家”。而同一时期，在太平洋彼岸，经历了十九世纪末以来的高校文学教育改革，美国出现了与中国意见相左的成果： 1936年，美国爱荷华大学创立了创意写作艺术硕士学位(Master of Fine Arts，简称MFA)，创意写作学科正式诞生。随后各大高校纷纷设立创意写作学科。二战前后它在美国逐渐发展为一场全国性的社会运动，在应对战后军人战争创伤、女权运动、美国梦形成以及文化创意产业等诸多方面发挥了巨大作用。随后加拿大、英国、澳大利亚等西方国家和韩国、日本等国也纷纷效仿。中国读者比较熟悉的白先勇、严歌苓、哈金都曾就读于该专业。上世纪八十年代，国内也曾兴起过一批作家班，其中佼佼者为北京师范大学与鲁迅文学院合办的“文艺学·文学创作”研究生班。莫言、余华、迟子建等四十余位青年作家均在其中。2009年，复旦大学获批成立国内第一个创意写作专业硕士学位点，是创意写作在中国发展的里程碑。从此创意写作在中国遍地开花，目前已有100多所高校建立硕士点。复旦北大、人大、北师，以及本次与阅文合作的上海大学都是开设得比较成功的院校。上海大学葛红兵教授在知乎上介绍上海大学创意写作中心和国外一样，国内的创意写作教育也采取“作家驻校”的方式，如中国人民大学有阎连科、刘震云，复旦有王安忆等。这些高校在面对“文学创作与商业关系”的问题上理念不一，授课形式则较为灵活，颇有点“越名教而任自然”的味道。不过在当文学院到底培不培养作家这个问题逐渐被克服后，新的疑惑也随之产生：作家真的是可以被培养出来的吗？卡夫卡、福克纳、聂鲁达是人人都可以成为的吗？所以网文方向创意写作到底是做什么的？“创意写作在美国诞生起，就非常重视实操。”杨晨说，“具体到网络文学方向，就我个人感觉，整个文化行业内容专家一直都是非常稀缺的。比如作家、编剧、编辑、策划、内容运营、宣发、经纪等等，IP开发的全产业环节都是大家的舞台。”很明显，网文硕士不是要培养卡夫卡，而是要培养内容产业的实用性人才。先别急着思辨文学的“无用之用”“艺术家与工匠的区别”等问题，事实上，国内大部分开设创意写作硕士点的院校在其招生简章上的措辞都是谨慎的：北大是“培养应用型写作人才；复旦是“胜任各类文学体裁的专业创作工作”；广东外语外贸大学开设的创意写作为本科，目的为：“更多着力于为所有文化产业提供具有原创力的创造性写作从业人员。”上海大学关于创意写作硕士的招生简章而从世界范围内来看，创意写作从萌芽到演变无不与商业资本密切相关，它始终谋求文学创作行为在经济价值上的自给自足。“量产”掌握高阶创作技巧的文艺工作者，正是阅文需要的。在整个网文业内容人才的结构趋于稳固的情况下，阅文需要新的血液提供新的维度可能。“网络文学是典型的人才密集行业，优质的内容人才始终稀缺，”杨晨告诉刺猬公社，在他看来，具有教学研究能力的高校可以在相当程度上帮助阅文实现内容人才的培养与教育。不仅如此，阅文与上海大学的合作成果一方面可以通过高校沉淀、输出，使得更多人通过教材等形式自我学习，实现网络文学写作思维的启蒙与提升，从整体上提高网文创作者的层次。而在另一方面，阅文此举也是在尝试撕掉网文“low”的标签，网文发展到现在，已经成为一个全新的文化产品生态。但文学批评从来不以作品受众多少为转移，面对指责，拥簇网文的人常见辩护思路有：阶级斗争信徒：人民群众喜欢，你一个傲慢的伪精英算老几？达尔文信徒：一代有一代之文学，是时候让新王加冕捍卫国人阅读习惯了！亚当·斯密信徒：谁赚钱谁是爸爸！自我放逐实践者：我就是low啊，但我能给大家带来快乐啊，我安静如鸡啊，所以我们实行两套评价体系好不好啊？虽然以上观点都含有合理性，但哪怕是作为行业龙头，正逢上市的阅文也觉得自己“看似是巅峰，其实刚开始”，那么从长远看，以上程度的辩驳就是不能忍的，而打破人们固有印象的最好方式是：获得掌握书写文学史权利的人认可，从而改变社会对网文的认知。此外，高校作为研究中心，在模式、技术等各个层面的探索，也可以给网文业带来极大帮助。网文发展20年，飞扬的面子已经够多了，它现在更需要沉稳的底子。有趣的是，和外界“网文硕士主要学套路”的预期不同，网文硕士的课程设置还是蛮丰富的，包括社会学、心理学、创意写作与产业研究、中外文学经典研究、历史研究等，这也是阅文尝试提升网文格调的一个体现。“我们公司的内容专家团队会直接参与合作课程教学并担任实践导师，包括我本人在内。同时，我们也会积极推动白金大神来给同学们分享成功经验和创作思考。”杨晨说。而此次选择与上海大学合作的原因，除了上海大学本身的实力，还有一点就是上大文学院本身在相关领域就比较积极。无论是之前的“创意写作：全球化态势与本土化使命”研讨会，还是上海大学挂盘“中国作协网络文学委员会上海研究培训基地第一期网络文学高级研究班”，你都能看到上大文学院教授葛红兵及其团队活跃的身影。无一例外，这些会议阅文集团都有参加。“上海大学是一所非常开放创新，高度重视文化产业的研究转化和支持的高校。”杨晨说。他促进“网文高大上”的思路除了成立硕士点，阅文集团在撕掉网文“low”的标签过程中，始终体现出对主流意识形态的推崇。比较大的动作一是推动“政治正确”的现实主义题材创作，如先后推出了2016年的第一次大规模现实主义征文大赛、今年3月的以“中国自信”为核心，“写一种精神”为主题的第二届现实主义征文大赛等。另一个更了不起的举措是“网文出海”，商业考量与政策风险规避并举。今年5月15日，起点国际正式上线，按计划，至今年底，起点国际预计翻译作品量将超300部，累计章节超7万章，吸引百万级用户。虽然阅文CEO吴文辉之前曾表示 “目前海外这几个网站加起来，收入只占我们的1%”，但在全球范围内开掘、衍生优质IP才是王道。 而“网文出海”这一行为天然具备的“增强国家软实力输出”“提升文化自信”性质，几乎可以让所有国人得到精神或物质的满意。“欧美有电影、日韩有动漫、中国有网文”的说法让人津津乐道。”当听到“外国小伙靠网文戒毒瘾”等新闻时，原本在网文品质上势同水火的两派，也会迅速从爱国情怀的角度达成高度统一。变化孕育在动态的周旋与突围之中。而在未来，杨晨认为，网文的发展方向有四点：1.内容始终是网络文学发展的核心。2.目前盗版和抄袭仍是产业可持续发展的两大阻碍和行业难题。3.网络文学的IP泛娱乐改编仍有很大的发展市场，2017年中国的泛娱乐市场预计达4800亿，升级IP泛娱乐开发模式，提升文学作品的变现能力，是发展IP运作的关键。4.网络文学的国际影响力将进步一提升。总之，阅文目前已有近千万作品储备，600余万创作者阵营，200余种的品类覆盖，因为其自身体量的巨大和行业龙头的地位，它的瓶颈往往就是行业的瓶颈，它的探索也往往就是网文业在重新定义边界——这与其行为本身出于自发还是自觉无关。所以虽然最终效果还需时间检验，这一次阅文成立中国网络文学第一个创意写作硕士点，于公于私都是一件好事儿：从国外前辈的经验看，无论是品质还是市场，创意写作给整个文创产业做出的贡献是巨大的。而单论艺术性，爱荷华也帮助了诸如雷蒙德·卡佛、奥尔罕·帕慕克、保罗·安格尔等作家。但网文的“经典化”显然还有漫漫长路要走，同样是非文学精英的创作，目前网文中仍然没有出现类似“采莲南塘秋、莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水”这样的可以流传千载的句子、更没有属于它的三曹七子、它的陶渊明，和它的盛唐诗人群。当然阅文可能也志不在此，网文作为一种新兴文学样式，更多更早地让文学精英加入甚至形成一个小众但高格调的圈子，有更完善的组织形式、更积极的学院派理论架构，都会加速其从闾头巷尾到“高大上”的进程。从审美趣味上来看，目前网文是要朝着高级类型小说的方向发展，这一进程中怎么教育用户还需摸索。最后引用北大文学院教授邵燕君《我为什么研究网络文学》部分观点做结，以期能说理透彻。被誉为“先知”的麦克卢汉，半个世纪前就提出了具有“哥白尼式革命”意义的媒介理论。它提醒我们跳出哺育我们长大的印刷文明的局限，从人类文明整体发展的“大局观”审视人与媒介的关系。从媒介革命的角度出发，网络文学真正颠覆的不是雅俗秩序，而是构造雅俗秩序的印刷文明自身。未来作为一个概念存在的其实是“纸质文学”而不是网络文学，因为网络是电子文明的主导媒介，今天以印刷形式存在的各种文学都将进入网络移民。从这个意义上网络文学的重心在“网络”而非“文学”——并非“文学”不重要，而是我们今天能想到的和想象不到的“文学性”，都要从“网络性”中重新生长出来。所谓“内容一经媒介必然发生变化”，这正是麦克卢汉那句著名警句“媒介即信息”的核心要义。

本文作者：吴长青，中国作家协会会员、中国文艺评论家协会网络文艺委员会委员，安徽大学网络文学研究中心副研究员安徽大学2021年博士研究生专业招生目录2020年博士研究生专业招生目录近日，安徽大学公布2021年博士研究生专业招生目录，其中文学院中国现当代文学（专业代码050106）明确写着专业方向为“网络文学”，在笔者看来，这是一个巨大的进步。同样是这样专业，笔者检索了2020年的专业招生目录，当时的方向为“中国当代文学”，从这个表述的改变来看，安徽大学的学科建设思想更明晰，底气也更足。2016年官方公布的招生计划2017年官方公布的招生计划2018年官方公布的招生计划2016年文新院微信公众号橙瓜网文平台的消息源笔者于2015年在江苏三江学院创办“网络文学编辑与写作”本科专业，这是全国首家开办这样的专业，中国当代文学研究会会长白烨先生点赞说：“三江一小步，中国文坛一大步”，2016年招生30人，2017年招生88人（分为A、B班），2018年48人。按照现行的招生政策，在招生计划中只能以“汉语言文学”专业招生。由于表达的大而化之，因此在招生过程中难免造成一些歧误。就像2020年安徽大学博士研究生专业招生目录与2021年相比，2021年更加科学、清晰，减少了不必要的麻烦。三江学院当年也是为此化了不少心思，以自媒体的方式进行备注与提示，尽管做了这样的工作，但是还是无法达到招考部门公布的信息权威。安徽大学这次专业博士专业招生目录的明晰，一方面表明了办学单位专业意识的增强，同时与国家对网络文学专业的认可分不开的。2020年10月15日晚，由中国社科院文学研究所举办的“网络文学的发展机遇和挑战研讨会”在线上召开。此次会议是在中国社科院文学研究所网络文学研究室在京成立之际举办的。《光明日报》与会专家认为，网络文学研究室成立恰逢其时。中国网络文学经过20余年发展，已成为中国特色社会主义文学的重要组成部分和中国当代文学不可或缺的存在。中国社科院文学研究所在文学研究领域一直走在前列，也肩负着推进学科建设的重任。期待网络文学研究室引领全国网络文学理论和评论建设，进一步推动网络文学创作的主流化和精品化。中国社科院文学研究所所长刘跃进表示，此次网络文学研究室成立，是当下文学学科发展的现实需要，也是网络文学学科建设史上的一个大事件。将聚焦对网络文学及相关文学现象作文学、文化及理论方面的勘察，整合文艺学、当代文学研究、文化研究、媒介研究、数字人文研究等多学科资源，坚持追踪、关注中国当下网络文学发展进程，综合研究并构建符合网络文学发展特点的前沿理论和评价体系。《网络文学创作与研究概论》《新时代网络文学学科建设研究》笔者作为“网络文学”专业的建设者之一，为此次的进步同样点一个大大的赞字！

媒体报道截图之一媒体报道截图之二媒体报道截图之三媒体报道截图之四网络文学在高校落地生根是一件非常不易的事情。一是需要突破观念的障碍，这是最难的，因为网络文学的属性始终停留在传统思维里的“通俗文学”，因此，缺乏足够的话语权与一统天下的精英文学抗衡。在学院派的眼里，这是离经叛道的。这个问题早在解放前就暴露出来，一直弥漫到今天。通俗文学研究大家范伯群先生有专论。二是传统办学思想与网络文学的“泛娱乐”价值存在悖论。传统办学思想依然将“传道”作为核心，面向市场的办学一直被认为是职业教育的任务。精英大学教育不认可市场的首要性。因此，网络文学的市场价值不被精英教育认可。三是与现实利益格局发生冲突，办专业需要人、财、物的支持。等于是另起炉灶，原有的利益格局会被打破，特别是精英阶层，这是不易撼动的地盘。需要有特别强大的改革精神和要放弃个人既定利益的勇气。一句话，风险大、成本高。四是教师和教材的严重匮乏。上一个新专业不仅需要优秀的教师还要有规范的教材。网络文学人才培养才刚刚开始，与网络文学出海一样，需要国家的扶持。但是，目前，现有的高校体制有高学历和职称的门槛，因此办网络文学专业显得特别艰难，需要一批既有高学历又要有市场经验或是网络文学从业背景的“双师型”人才，而这样的人才往往因为高校体制与薪酬的短板不愿意到高校来从事教学和科研工作。即使有“校企合作”这样的机制，也无法保证高校办好网络文学专业。五是学生学习网络文学的热情并不高，传统精英教育思维影响的不仅仅是教师，对学生同样产生较大的影响。因此，真正愿意到网络文学企业工作的毕业生可能会出现两个极端，最优秀的和没地方去的。其实，背后依然充满着对职业教育的歧视，对劳动者价值的歧误。因此，要想真正扭转这个局面，必须继续改革开放的精神，需要对市场和社会价值取向有正确的认识，摆脱传统精英教育思维对职业教育，劳动教育的歧视。尊重市场规律，对大学的办学方向进行分类、分层，国家需要有针对性的按社会贡献进行评估和投入。网络文学专业任重道远。中国网络文学翻译作品征稿研讨会

日前，中国社科院文学研究所网络文学研究室在京成立，标志着网络文学学科建设迈出一大步。“适逢其时。”中国当代文学研究会会长白烨称赞，“以前大部分网络文学研究是个人化的，不成系统，不成建制。而研究室的成立，意味着网络文学研究进入了国家学术机构的视野，相信今后会有很多新气象。”党的十九届五中全会提出，围绕举旗帜、聚民心、育新人、兴文化、展形象的使命任务，促进满足人民文化需求和增强人民精神力量相统一，推进社会主义文化强国建设。中国社科院文学研究所在编制该所“十四五”发展规划时，专门提到要担当起推动网络文学学科发展、加强监督管理、营造良好生态环境、促成跨学科跨项目联动等任务，继往开来、守正创新。“网络文学研究室的成立，符合当下文学学科发展的现实需要，也是网络文学学科建设史上的一个大事件，更是推进社会主义文化强国建设的应有之义。”中国社科院文学研究所所长刘跃进感慨，研究室将推出一批优秀成果，努力成为国家层面在网络文学发展和管理方面的重要学术参考，助推网络文学繁荣健康发展。网络文学已成为中国当代文学不可或缺的存在听到网络文学研究室成立，安徽大学教授周志雄为之一振。十几年前，他刚研究网络文学时，有人讥笑他“不务正业”。后来，随着网络文学不断壮大，人们也改变了看法。“现在很多人跟我说，你选择了一个好方向。”周志雄说。20多年来，网络文学异军突起、迅速发展，成为中国特色社会主义文学的组成部分和中国当代文学不可或缺的存在。有评论认为网络文学的崛起是新时期以来“当代文学的第二次起航”“跨世纪的大转折”“中国文学千年未有之大变局”。数据显示，截至2019年6月，我国网络文学用户规模达4.55亿，较2018年年底增长2253万，占网民整体的53.2%；手机网络文学用户规模达4.35亿，较2018年年底增长2527万，占手机网民的51.4%。“实践证明，网络文学在传统的当代文学体制之外锻造了另一种类型的主流文学，不但在中国社会，尤其是青年群体精神生活中占据了重要位置，还超越了研究界惯常所理解的‘文学’范畴，深入到当代社会文化各个层面，成为一种具有重大历史意义的文学现象。”中国社科院文学研究所副所长丁国旗说。伴随着网络文学的发展壮大，网络文学评论研究也得到切实重视，评论队伍继续壮大，研究阵地持续扩充。北京大学、安徽大学、山东大学等高校纷纷成立网络文学研究中心，国家社会科学研究基金、教育部等也将重点课题给予网络文学研究项目。“在我看来，网络文学研究是需要单独成立学科的。即使不单列，也应该是当代文学学科中的主体内容。”北京大学网络文学研究中心主任邵燕君告诉记者，北京大学成立了网络文学研究中心这个虚体机构，虽然可以授课招生，但不是一个单独的教研室，在学科建制等方面较难有大的突破。网络作家齐橙也深有感触：“网络文学很早就进入了学术场，很多高校也成立了网络文学研究机构，但是网络文学研究整体偏弱，甚至在不少人眼里，网络文学研究仍然是另类，这显然跟网络文学的发展实际不匹配。它需要有一个权威的研究机构去带动和引领。”发展网络文学是国家文化发展战略的重要组成部分2014年10月，习近平总书记在文艺工作座谈会上就提到“网络作家”，“网络作家、签约作家、自由撰稿人、独立制片人、独立演员歌手、自由美术工作者等新的文艺群体十分活跃”，并要求“扩大工作覆盖面，延伸联系手臂，用全新的眼光看待他们，用全新的政策和方法团结、吸引他们，引导他们成为繁荣社会主义文艺的有生力量”。2015年10月，《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》发布，专门提出要“大力发展网络文艺”，“推动网络文学、网络音乐、网络剧、微电影、网络演出、网络动漫等新兴文艺类型繁荣有序发展”。发展网络文学已成为国家文化发展战略的重要组成部分。中南大学教授欧阳友权指出，在自媒体发达、网络舆情复杂的新形势下，网络文学不仅是一个“网络”抑或“文学”问题，更关系我们国家的社会意识形态和主流价值观建设，关系国家文化战略、网络话语权和新媒体阵地管理，关系大众文化消费、国民阅读和青少年成长，甚至关系文化软实力打造和国家形象传播等一系列重大问题，与当今时代的文学风尚、文化引领和价值导向密切相关。白烨也认为，网络文学是在改革开放的历史进程中产生和发展起来的，它本身就是改革开放的产物，它吮吸各种营养促使自身健康成长，也理应在中国特色社会主义文艺事业和中国特色社会主义精神文明建设中，发挥自己的独特作用。网络作家何常在深耕网络小说多年，深知网络文学在读者心目中的分量。他告诉记者：“网络文学已颇具规模，但作品良莠不齐，还不能满足读者的期待。精品化和主流化是网络文学的发展方向。所以，在这样的关键阶段，更权威的理论研究、更高层次的创作指导就至关重要。”基于网络文学发展的蓬勃态势，基于网络文学在社会主义文艺发展中的重要地位，网络文学研究室应运而生，肩负起推进学科建设的重任。刘跃进表示，网络文学研究室不仅仅限于对网络文学发展趋势的关注与分析，更重要的是集中研究力量，寻找新的研究话语，以符合网络文学本身的特质，发现网络文学的内在驱动力与发展潜力，同时对网络文学的管理、规范与推动，发出自己的批评声音，提出自己的理论方法，让文学研究可以更贴切、更深入地因应新时代文学的发展。凸显网络文学“中国现象”和数字时代“中国经验”近日，由中国社科院文学研究所举办的“网络文学的发展机遇和挑战研讨会”线上召开，会内会外人士纷纷为研究室的发展建言献策。——网络文学发展，亟待建构网络文学评价标准。“以传统文学评价标准对待网络文学的研究路径，已经产生了明显的不适应征兆。如果将西方文艺理论全盘照抄，按照西方文艺理论的模式制定一套衡量网络文学价值的理论模式，就会丧失理论的鲜活性、现实性与在地性。”欧阳友权提出，建构科学的评价标准，才能形成正确的舆论导向和价值规范。周志雄认为，网络文学的评价体系应系统地考评网络文学，应有相应的价值维度、理论维度、审美维度、文化维度、技术维度、接受维度、市场维度，既要注重评价的有效性和通约性，又要能在更高的层面上促进网络文学的发展。“相对于传统出版，网络文学的生产模式和传播模式产生了重大变革，对网络文学的发展管理模式，如果采用传统出版一样的管理方法，难免‘削足适履’。”作为网络文学的重要创作基地，晋江文学城总裁刘旭东认为，研究室可以通过专题研究，让网络文学的生产传播模式被理解与认同，甚至颠覆一些我们习惯认为“正确”的老观念。——网络文学发展，网络文学批评不能缺位。“中国网络媒介文化生产场和网络文学生产场已经形成，它们具有不同于印刷文化场和印刷文学场的生产方式、运作法则、资本类型、要素间的位置关系等。一些专业批评家仍缺乏这样的认知，习惯使用印刷文学观念、评价标准、批评方法。”杭州师范大学教授单小曦说。单小曦建议，网络文学批评家应转变观念，走进中国网络文学现场，进入网络媒介场和网络文学范式。同时，要熟悉网络文化的思维方式、文化规范和网络文化语言以及了解网络文学类型，确定网络文学理念。深化网络文学研究，还应凸显网络文学“中国现象”和数字时代的“中国经验”。王帅杰看到研究室成立消息时，眼前一亮。作为具有10年阅读经历的资深读者，他平时密切关注网络文学发展的新动向。“批评和创作相互砥砺，才能不断产生好的作品，现在太缺好的批评文章了，希望网络文学研究室能把这个短板补上。”——网络文学发展，研究方法需要创新融合。“当前网络文学批评存在一个普遍问题，即就网络看网络。”在山东大学网络文学研究中心主任黄发有看来，网络文学研究应当具备一种融合互动的学术视野。从社会学、文化学、新闻传播学、信息科学等相关学科中汲取营养，拓展学术视野。邵燕君提到，在过往的网络文学研究中，很多研究者受当代文学学科传统的制约，研究视野和研究方法显得比较传统，对整个数字人文的转向也较为迟钝。在未来的网络文学研究工作中，有必要引入数字人文的理念与研究方法。“对于网络文学的认识与把握，不能只盯住网络，而忽略了文学。”白烨期待，网络文学作为文学的一种，应该在适应市场性中保持艺术性，在图求趣味性中生发思想性，为社会发展增光添色。

网络文学界高学历的作者网络文学发展到现在已经有了二十几年了，已经有许多人成为了全职写手，并且凭借优秀作品达到年收入几百万、几千万甚至上亿成就，于是乎许多人加入了网文创作的队伍，由于网络文学的创作门槛很低，甚至可以说是没有门槛，只要作品内容健康就行，这就致使出现了许多毫无内容可言和低俗的作品，导致网络文学作品整体质量被拉低。网文界有许多高学历的作者，下面介绍几位。 江南本名：杨治，1995年：入读北京大学化学系；1999年：入读美国圣路易斯华盛顿大学，师从Michael L. Gross攻读硕士，在攻读博士时，选择回国发展，于是博士肄业，创作了许多优秀的作品，例如：《龙族》、《九州缥缈录》，是中国幻想文学的代表人物。2. 树下野狐本名：胡庚，毕业于北京大学。著有《搜神记》、《蛮荒记》等，其中《搜神记》是2013年来最著名、最畅销的网络奇幻经典之一，被誉为“北大才子”、“本土奇幻扛旗人”、“北大蒲松龄”、“当代新神话主义浪潮的领军人物”。3. 辰东本名：杨振东，毕业于中国石油大学。中国作家富豪榜常客，著有《圣墟》、《遮天》、《完美世界》等一系列优秀作品，是当前网络小说界最具影响力和代表性的写手之一。4. 烟雨江南本名：邱晓华，本科毕业于复旦大学，之后旅英留学，取得硕士学位。著有《亵渎》、《永夜君王》等，创作手法灵活多变，题材新颖，号称网络文学经典制造者。你还知道哪些高学历网文作家？欢迎评论区留言。

经过十余年的长足发展，中国的网络文学逐渐从小众走向大众，从国内走向国际，近年来无论在产业规模还是社会影响力上都实现了质的飞跃。然而，门槛准入低、“全民写作”等标签也伴随着网络文学的成长，争议不断。2014年，上海视觉艺术学院在国内率先设置“网络文学”专业，招收本科学生，对网文产业建设发展的理论研究与人才支撑做出探索。如今第一批网络文学本科班学生已经毕业，在大学里学习写网文是一种怎样的感受？专业的教学能否给网络文学创作带来更多惊喜？在高校从事网络文学本科教育的学者丁烨、张永禄以及首批毕业生黎静漪日前做客第22期陕西北路网文讲坛，分享了他们的心得。从左至右：主持人夏奕宁，嘉宾丁烨、张永禄、 黎静漪上海网络作家协会副会长、上海视觉艺术学院教师丁烨表示，在网络文学本科教学启动之前，大众对于网文作者是否能够通过大学教育培养无疑充满质疑。经过4年的教学实践，我们依然不能断言毕业后就一定能成为大神，但本科教育能带来的优势也显而易见。丁烨介绍，近年来网络文学写作趋向于低龄化，很多作者基于自身的兴趣投入写作，处于无意识的写作状态，而本科教育首席通过大量相对理性的阅读与理论知识的灌输，传授科学的读书方法。其次本科教育重视技能的练习，能告诉作者如何用更便利的方法解决写作的难题。同时帮助作者培养良好的创作习惯，更容易放坚持长期的思考与码字。“希望专业院校能起到好的引导作用，让同学们能更正确地了解自己认知的世界，更好地投入创作，”丁烨说，”比如近年现实主义作品很火，也得到了政府的大力扶持，那么我们便会把相关的内容、思想通过课程传递给大家，告诉大家主流文化所能被接受的网文可以怎样写。” 上海政法学院文学与传媒学院教授、副院长张永禄从事创意写作和当代文学批评的教学与研究多年，以他为代表的专家学者将美国的创意写作课程引入国内，并不断改造成一套适用于中国的科学教学体系。据了解，网络文学专业的课程设置除了上海高等院校必修的基础课程外，还涵盖了小说与故事创作、创意与写作、编剧元素、古代和现代汉语、电视剧制作、微电影剧作、中外文学史、网络文学史、网络文学策划及版权管理和运营等课程。在张永禄看来，网络文学专业设立的目标不应该只是培养所谓的大神，而应该面向文化创意经济时代，培养具有创造力的人才。丁烨也赞同地表示，网络文学本科不仅教授学生掌握写作技巧、激发创作灵感，更要帮助他们发掘自己的长处，在文化创意的产业链上找到适合的位置。“比如现在市场上网文IP受捧，很多作者也跨行当了编剧，但在专业理论和技巧上，作者与编剧还是有很大差距。我们设置影视文学改编方向的课程，就可以培养又会写作又掌握了编剧技巧的复合型人才。”上海网络作家协会会长血红除了别具特色的课程设计，网络文学专业还邀请著名作家王安忆、叶辛，著名编剧许鹏乐，文学评论家杨扬，知名网文作者天蚕土豆、血红等担任客座教授。自中学起就开始尝试写网文的黎静漪正是被兴趣与喜爱的大神所吸引报考了这一专业，大学期间她如愿在网文大神血红的讲座上向偶像请教自己的困惑，并在毕业后进入憧憬已久的阅文集团担任编辑。黎静漪回忆起自己面试网文专业时的考题正是一道新颖的故事接龙，后来还被布置了将古诗文改编成5000字短篇网文等“奇葩”作业，这些都给她的专业学习带来了极大的乐趣与挑战。而就读这一专业最大的优势就是给了她更便利的就业渠道，毕业后她的同学们都以影视编剧、游戏策划等身份进入到文创产业的各个位置发光发热，很好地契合了当下高校教育改革的重点——校企合作、文创融合。现场观众丁烨认为，现在的00后大学生们迫切地需要表达自我的自由，系统化专业化的创意写作课程对于年轻人的人文素养培养起到了十分重要的作用。而当下的网络文学也并不像过去人们理解的那样一直都是野蛮生长，已经产生了自己成熟的规律与发展目标。“十几年前谁能想到，未来网络文学会和美国的好莱坞电影、韩国的电视剧、日本的动漫一起，并称‘世界四大文化奇观’呢？” 张永禄也呼吁对网络文学与刚起步的网文本科班投入更多的耐心与信心，“网络文学拥有一套自我调整的体系，我们不要过于看好它，也不必用唱衰它，它的未来依然是不可预测的。

网络文学，是网络时代的产物，特别是移动网络的普及，带动网络文学达到一波高峰。从1998年痞子蔡的《第一次的亲密接触》开始，迄今为止，网络文学已拥有超过1400多万的注册作者、超过4亿的读者与超过1600万部（种）的作品。存在即有其道理，网络文学能够发展出如今囊括我国半数网民的一个繁荣产业，可见其魅力。用辩证思维看待一件事物是最客观最可行的。那么我们来分析如今网络文学相对于传统文学存在的优点与缺点。网络文学存的优点：1. 网络文学创作的门槛低。网络文学没有传统文学出版前的严格审核校订，没有出版时所需的费用，敲敲键盘便可以创作。虽然网络文学也存在审核机制，但网站的审核员在众多的创品中不可能做到每一部都会经过审核，而是有针对性的选择订阅量大的作品进行签约上架前审核。在儒家思想长久的耳濡目染下，文人作家是受人崇拜的。如今有机会发表自己的作品，当一回作家，便使得人人趋之若鹜。比如之前网络疯传的“网络三大奇书”、“网络四大邪书”，根本没有任何的文学素养基础，语句不通，错字百出，阅读起来都费劲的作品也能发表，还疯传，成为网络文学史上的一大奇葩。2. 网络文学的创作模式符合潮流。如今社会，生活节奏快速，时间碎片化，网络文学采用章回式创作，每一章回两千多字，适合休息时的短短几分钟时间内阅读。作者与粉丝间的互动则更是传统文学无法比拟的。传统的文学作品，读者都是被动接受创作者的故事内容以及思想观点，但网络文学不同于此，创作者与读者之间是可以互动的。创作者可以根据读者的喜好来决定故事的发展，甚至让读者作为故事中的人物，这就提高了读者的存在感和满足感，让创作者和读者之间有了黏性。3. 网络文学的获利多元化。付费阅读无疑是网络文学开创式的创新。这一创新是尊重知识，知识创造价值的最好体现。创作者在网络上发表的作品，只要有读者订阅都可获得收益，并且是长期性。除了付费阅读产生的收益，网络文学最成功的便是IP版权经营获利，动漫影视改编也更是青睐这种自带流量的IP。成功的作品IP经营，所获利益是非常可观，据第12届作家榜，著名网络作家唐家三少以1.3亿版税占榜首，天蚕土豆以1.05亿版税排第二。4. 网络文学易传播。网络文学只要有网络，可以随时随地阅读以及分享，传播性极强。近年来，网络文学不仅仅在国内占领半数网民，更是出海，以一种神秘的东方文化走出国门，传播海外。我们再来看看如今网络存的缺点：1. 蹭热点比比皆是，抄袭现象严重。随便打开网络文学网站，一眼便能看到无数似曾相识的书名，点开阅读，甚至主人公名字相同的也多得是，这些都是在蹭一些超人气作品的热度。因人气的效应，平台对利益的追逐，这些作品便能在平台上大行其道。这样的做法会给一部分创作者尝到了一丝甜头，便会一直投机取巧，没了创新的动力，也会给读者一种错乱的感觉，这会拉底了读者用户的阅读感。至于抄袭，近年来更是爆料不停，随着很多人气IP改编的影视的热播，各种抄袭侵权的纠纷不断，具体有哪些人大家网上找找便知，便不在此讨论了。2. 模式化严重。所谓模式化，也就是套路化。只要有一部作品爆红，那接下来很多创作者都会蜂拥而上，所创作的新作品，几乎全都是一个模仿的套路，同一个大纲。这样的同质化创作，和流水线上生产的产品一样都是一个模具出来的，没有了特色，没有了创新，更没有了文学的灵魂。这种套路化已严重到看过此类作品的读者都能总结出这一模式化套路的打油诗。这些低俗文学作品的泛滥，并不能为读者带来知识的增量，反而会影响读者的正常三观，歪曲历史观。3. 低俗化泛滥。低俗化有三种情况，一种是所谓的“种马文”，以写主角坐拥整个天下的白富美，广开后宫，多个女主，三观不正，甚至描述更是露骨无低线，低俗无羞耻。与社会主义价值观不符。另一种便是为了哗众取宠，歪曲、编排历史事实以及人物。比如很多的宫斗文、权谋文，使用夸张手法过度的放大阴谋论，进行重新包装历史事件，黑化历史人物等等。第三种就是毫无文字文笔功底，各种错别字，语句不通、口语化、上下无相联等病句，甚至各种低俗毁三观的粗言秽语。这些低俗文学作品的泛滥，并不能为读者带来知识的增量，反而会影响读者的正常三观，歪曲历史观。综上所述，网络文学这二十年来，得益于其巨大的优势，百家争鸣，取得了硕果累累，积累了一大批优秀的IP，并带动了文学、动漫、影视行业的高速发展，为我国文化事业的发展提供了很大的助力。在无规则的约束下野蛮的成长，也积累了不少的问题，网络文学的将来是继续杂乱无序的发展还是在主体思想的主导下可持续发展？在今年，网络作家唐家三少提案关注规划网络文学审核制度，建议出台细则严审网文传播平台。这也符合现在网络文学发展的趋势。阿里文学执行官宇乾曾说：“一部好IP的标准，要符合正能量，好的世界观和喜闻乐见”。比如《网络英雄传》这部作品，今年获得了多项国家级大奖，入选“2018年优秀网络文学原创作品推介名单”；入选“2018十大数字阅读作品”；入选“2018中国网络小说提排行榜”；入选了鹤鸣杯“2018年度IP潜力价值榜单”等。正是因为《网络英雄传》是一部接近现实，有厚重的现实感、真实感的优秀作品所以，今后的网络文学要以弘扬正能量，贴近现实生活为主旋律，在这样的主导思想下，把关网络文学审核制度，继续开放，鼓励创新。这样，网络文学这一产业才能可持续的健康发展。

进入21世纪以来，网络文学逐渐成为文学体系中的一个新生产物而跃跃成长。新时达下的新的传媒方式使得网络文学的扩张、发展上比纸质版所用时间更加短，当然也正因为网络文学主体的门槛比较低，也导致其内容良莠不齐。这是非常需要得到重视的现状，这就需要有相关的制度建设和作者素质的提高，以及网站准入批准人员更加要严格把关。当然，网络文学之所以比较热门就是由于大量改编剧的出现。比如，《花千骨》《琅琊榜》，以及红极一时的《三生三世十里桃花》等。这些网络文学的改编剧的成功，也大大令这些文学作品为人们所熟知。《花千骨》以及《琅琊榜》都是比较热门的网络文学，有一定的读者基础。经过影视剧的改编之后更加为人们所熟知，同时也增加了网络文学的阅读量。《三生三世十里桃花》更是红出国界，更是为夜华和素素的爱情所感动。影视剧制作精良，更是体现了大国气魄以及身后的文化底蕴。网络文学有其好的一面，也有其不好的一面。依据上面的数据可以得知，网络文学的受众大多是在家里，作为一种娱乐的消遣。主要集中在家、学校、单位等休闲地方。我们也必须看到，由于网络文学的写作门槛过低，会出现一系列的劣质文章和抄袭类的文学作品出现。总结得出，网络文学各个种类的故事过程差不多都是类似的，非常具有相似性。更有些大的网络文学作品改编成电视剧后出现一系列的版权纠纷。这些都是网络文学在未来的发展过程中需要注意的。我们期望未来的网络文学向着高质量、高品位的方向发展。

澎湃新闻记者从上海大学文学院方面获悉：12月10日下午，上海大学文学院在306会议室举行了著名作家刘炜（笔名血红）为上海大学兼职教授以及硕士生导师的受聘仪式。文学院副院长姚蓉教授为刘炜颁发聘书，研究生同学向刘炜教授献花，创意写作学科20多名师生参加受聘活动。刘炜（左） 上海大学文学院 官网 图上海大学文学院中文系副主任许道军副教授代表中文系和创意写作学科致辞欢迎刘炜（血红）教授加盟创意写作学科团队。他指出，职业作家受聘高校教授创意写作是创意写作教育应然之举，和新文科建设提倡的人才培养理念一致，上海大学中国创意写作研究中心于2017年就和阅文集团联合在国内率先创办了网络文学方向创意写作硕士点，刘炜（血红）的加入对推动网络文学方向创意写作点人才培养有重要意义，期待创意写作学科在刘炜教授的加盟下，能取得更多更重要的成果。上海大学文学院方面介绍：受聘仪式上，刘炜（血红）真诚感谢上海大学对他的信任。他表示一定会认真履行兼职教授的职责，做好教书育人工作，为上海大学网络文学创意写作的发展尽自己的绵薄之力。上海网络作家协会副秘书长陈佶到会祝贺。他提到血红会长受聘为上海大学兼职教授后，网络作家协会和上海大学创意写作学科加强合作，共建网络文艺批评和研究高地，建设网络文学评论队伍，以推动上海市网络文艺事业的发展。受聘仪式结束后，刘炜教授作了《我眼中的网络文学发生和发展》的主题报告。刘炜教授结合自身的20多年的创作经验和感受，分析了网络文学和传统文学的关系，对网络文学的起源给出了作家视野的判断。他以网络小说类型创作的发展演变为线索，介绍了中国网络发展的基本情况和存在的问题，并对网络文学创作的现实题材转向给出了自己的观点，并表示自己在为尝试该领域创作积累素材。根据上海大学文学院方面介绍：血红是我国著名的网络文学白金作家，20年来先后创作了《巫神纪》《巫颂》《龙战星野》等20多部小说网络长篇，其中不少作品获奖，代表作《巫神纪》获得“天马文学奖”，被选中国网络文学二十年二十部优秀作品之列。血红本人获第二届茅盾文学新人奖，入选中宣部宣传思想文化青年英才计划。澎湃新闻记者注意到，类似血红这样著名的网络文学作家受聘高校教职已不罕见。早在2013年国内首个网络文学本科专业由盛大文学和上海视觉艺术学院联合创办。该专业的授课老师除了王安忆、叶辛等著名作家外，还有网络作家唐家三少、天蚕土豆、血红等。另外，2017年9月，网络文学作家少君受聘为成都大学客座教授。除了网文作家受聘高校，还有的高校教师投入网文创作。典型例子就是北京师范大学副教授齐橙。出生于1969年的齐橙，从2010年开始网文创作，系中国社会科学院工业经济研究所博士，也是起点中文网大神级作者，代表作《工业霸主》《材料帝国》《江东突击营》《大明地师》《大国重工》等。(本文来自澎湃新闻，更多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)