网络文学研究生专业

2017年11月22日，“阅文集团·上海大学创意写作学科产学研合作”签约仪式在沪举行。自此，中国网络文学第一个创意写作硕士点正式成立，旨在结合阅文集团在网文行业的领先资源、实践经验与上海大学科研优势，共同推动网络文学产业在人才培养、学术研究、产业运营等领域的协同发展，力求打造集产业、学术、科研、教育于一体的创意中心。上海大学党委常委、副校长段勇，对外联络处处长、教育发展基金会秘书长许瑞，文学院院长张勇安，对外联络处副处长、教育发展基金会副秘书长曹俊，中国创意写作中心主任葛红兵，中文系副主任许道军，以及阅文集团高级副总裁林庭锋、副总裁侯庆辰，原创内容总经理杨晨、高级总监杨沾等出席活动，就共建网络文学创意写作培养方向等达成多项共识。（图：（左起）上海大学中文系副主任许道军，阅文集团原创内容高级总监杨沾、阅文集团原创内容总经理杨晨，阅文集团副总裁侯庆辰，阅文集团高级副总裁林庭锋，上海大学党委常委、副校长段勇，上海大学对外联络处处长、教育发展基金会秘书长许瑞，上海大学文学院院长张勇安，中国创意写作中心主任葛红兵，上海大学对外联络处副处长、教育发展基金会副秘书长曹俊）经过十余年的长足发展，中国网络文学逐渐从小众走向大众，从国内走向国际，近年来产业规模与影响力实现了质的飞跃。站在产业发展的重要转折点，强化文化产业建设发展的理论研究与人才支撑成各方关注重点。如何进一步加快网络文学创作理论研究的步伐，并促进理论与实践的融合？如何吸引致力投身网文产业的优秀人才，扶植、培养其快速成长？在上午的见面会上，阅文集团林庭锋、侯庆辰、杨晨、杨沾等直接对话多位创意写作专业硕士、博士及创意写作师生，讲解网络文学发展历程，交流传授创作经验，现场气氛热烈，观点激烈碰撞。阅文集团与上海大学正式签署了创意写作硕士培养方向联合共建协议，并交换了联合共建执行方案草案，双方计划于教师合作、生源合作、校外教育教学基地建设等多个方面开展网络文学培养方向的共建工作。阅文集团将携手上海大学，共建阅文集团·上海大学创意写作硕士培养教育教学基地。双方将各派出顶级专家、教学力量，共同带队参与管理，深化教育教学及学位委员会工作等。未来，双方将形成合力，资源共享，共同推进网络文学创作基础理论研究及硕士生创作，持续推进网络文学创作实践研究，并将在社会服务、科研创新、人才培养等方面探索更多合作空间。（图：阅文集团·上海大学网络文学方向创意写作硕士点揭牌）在上海大学副校长段勇、阅文集团高级副总裁林庭锋的共同揭牌下，中国网络文学第一个创意写作联合硕士点宣告成立。同时，由段勇副校长颁发聘书，特聘阅文集团杨晨、杨沾担任该硕士点的客座教授及硕士生联合导师。在校内校外双导师培养模式下，包括阅文推荐生源在内的优秀人才将实现校内教学校外实践无缝对接，有望成为推动网络文学产业向上升级的生力军。（图：阅文集团副总裁侯庆辰（右一）发表讲话）“这是网络文学系统化研究和人才培养体系建设的一个里程碑，也是中国网络文学产业化时代产学研结合的一次创举。”阅文集团副总裁侯庆辰在揭牌后的发言中表示。作为网络文学“作家生态”的创立者与领跑者，阅文集团不仅沉淀了丰富的市场经验与海量的文学大数据资源，更始终将创作者视为推动产业发展的关键。截至2017年6月，阅文集团已拥有600余万创作者，以及300余位经验丰富的专业编辑，人才队伍与专业素养领跑业内。未来，随着首个网络文学方向创意写作硕士培养点的发展，阅文集团将携手上海大学，共享最成熟的理论研究与最丰富的实践经验，树立网络文学人才培养的标杆，推动产业生态持续优化。

媒体报道截图之一媒体报道截图之二媒体报道截图之三媒体报道截图之四网络文学在高校落地生根是一件非常不易的事情。一是需要突破观念的障碍，这是最难的，因为网络文学的属性始终停留在传统思维里的“通俗文学”，因此，缺乏足够的话语权与一统天下的精英文学抗衡。在学院派的眼里，这是离经叛道的。这个问题早在解放前就暴露出来，一直弥漫到今天。通俗文学研究大家范伯群先生有专论。二是传统办学思想与网络文学的“泛娱乐”价值存在悖论。传统办学思想依然将“传道”作为核心，面向市场的办学一直被认为是职业教育的任务。精英大学教育不认可市场的首要性。因此，网络文学的市场价值不被精英教育认可。三是与现实利益格局发生冲突，办专业需要人、财、物的支持。等于是另起炉灶，原有的利益格局会被打破，特别是精英阶层，这是不易撼动的地盘。需要有特别强大的改革精神和要放弃个人既定利益的勇气。一句话，风险大、成本高。四是教师和教材的严重匮乏。上一个新专业不仅需要优秀的教师还要有规范的教材。网络文学人才培养才刚刚开始，与网络文学出海一样，需要国家的扶持。但是，目前，现有的高校体制有高学历和职称的门槛，因此办网络文学专业显得特别艰难，需要一批既有高学历又要有市场经验或是网络文学从业背景的“双师型”人才，而这样的人才往往因为高校体制与薪酬的短板不愿意到高校来从事教学和科研工作。即使有“校企合作”这样的机制，也无法保证高校办好网络文学专业。五是学生学习网络文学的热情并不高，传统精英教育思维影响的不仅仅是教师，对学生同样产生较大的影响。因此，真正愿意到网络文学企业工作的毕业生可能会出现两个极端，最优秀的和没地方去的。其实，背后依然充满着对职业教育的歧视，对劳动者价值的歧误。因此，要想真正扭转这个局面，必须继续改革开放的精神，需要对市场和社会价值取向有正确的认识，摆脱传统精英教育思维对职业教育，劳动教育的歧视。尊重市场规律，对大学的办学方向进行分类、分层，国家需要有针对性的按社会贡献进行评估和投入。网络文学专业任重道远。中国网络文学翻译作品征稿研讨会

本文授权转载自：刺猬公社（ID：ciweigongshe）作者：田不然每个考文学专业研究生的人都不会忘却那段惨淡的日子。你早出晚归，图书馆四楼那个恬淡清秀的妹子或者眉峰如剑的男同学是起床最大动力。面对不朽的文学事业，你惊讶的发现每个期末考试前彻夜自学的知识储备，好像稍嫌不足。怀着“来者犹可追”的精神胜利法，你开始重新认识到杜甫和达尔杜甫的区别、语言和言语的区别以及脑子和脑子的区别。你吭哧吭哧地背完了传说中的建安风骨，想到学长说最好把它和盛唐气象做一个对比，不禁悲从中来，意识到那些我杀不死的终将变得更强大……这种画风最近发生了一个小小的改变——网文也变成了文学考研的选择了！11月22日，“阅文集团·上海大学创意写作学科产学研合作”签约仪式在沪举行，成立了中国网络文学第一个创意写作硕士点。据此前媒体报道，该硕士点生源分为社会报名和阅文推荐两种，师资团队由上海大学教师和阅文集团旗下高管、知名作家三部分组成。在经过两年时间的在职学习之后，学员可获得网络文学创意写作专业硕士学位和毕业证。“在未来的合作中，除了学校部分的理论与训练，还有在阅文的工作实践课程，真正与一线接轨，可以随时印证研究与探索。”阅文集团原创内容总经理杨晨告诉刺猬公社（ID：ciweigongshe）。 创意写作：皓首穷经外的新选择文学院应该培养作家吗？早在西南联大时期，当时的中文系主任罗常培，以及之后50年代北大中文系主任杨晦都曾表示过“中文系不培养作家”。而同一时期，在太平洋彼岸，经历了十九世纪末以来的高校文学教育改革，美国出现了与中国意见相左的成果： 1936年，美国爱荷华大学创立了创意写作艺术硕士学位(Master of Fine Arts，简称MFA)，创意写作学科正式诞生。随后各大高校纷纷设立创意写作学科。二战前后它在美国逐渐发展为一场全国性的社会运动，在应对战后军人战争创伤、女权运动、美国梦形成以及文化创意产业等诸多方面发挥了巨大作用。随后加拿大、英国、澳大利亚等西方国家和韩国、日本等国也纷纷效仿。中国读者比较熟悉的白先勇、严歌苓、哈金都曾就读于该专业。上世纪八十年代，国内也曾兴起过一批作家班，其中佼佼者为北京师范大学与鲁迅文学院合办的“文艺学·文学创作”研究生班。莫言、余华、迟子建等四十余位青年作家均在其中。2009年，复旦大学获批成立国内第一个创意写作专业硕士学位点，是创意写作在中国发展的里程碑。从此创意写作在中国遍地开花，目前已有100多所高校建立硕士点。复旦北大、人大、北师，以及本次与阅文合作的上海大学都是开设得比较成功的院校。上海大学葛红兵教授在知乎上介绍上海大学创意写作中心和国外一样，国内的创意写作教育也采取“作家驻校”的方式，如中国人民大学有阎连科、刘震云，复旦有王安忆等。这些高校在面对“文学创作与商业关系”的问题上理念不一，授课形式则较为灵活，颇有点“越名教而任自然”的味道。不过在当文学院到底培不培养作家这个问题逐渐被克服后，新的疑惑也随之产生：作家真的是可以被培养出来的吗？卡夫卡、福克纳、聂鲁达是人人都可以成为的吗？所以网文方向创意写作到底是做什么的？“创意写作在美国诞生起，就非常重视实操。”杨晨说，“具体到网络文学方向，就我个人感觉，整个文化行业内容专家一直都是非常稀缺的。比如作家、编剧、编辑、策划、内容运营、宣发、经纪等等，IP开发的全产业环节都是大家的舞台。”很明显，网文硕士不是要培养卡夫卡，而是要培养内容产业的实用性人才。先别急着思辨文学的“无用之用”“艺术家与工匠的区别”等问题，事实上，国内大部分开设创意写作硕士点的院校在其招生简章上的措辞都是谨慎的：北大是“培养应用型写作人才；复旦是“胜任各类文学体裁的专业创作工作”；广东外语外贸大学开设的创意写作为本科，目的为：“更多着力于为所有文化产业提供具有原创力的创造性写作从业人员。”上海大学关于创意写作硕士的招生简章而从世界范围内来看，创意写作从萌芽到演变无不与商业资本密切相关，它始终谋求文学创作行为在经济价值上的自给自足。“量产”掌握高阶创作技巧的文艺工作者，正是阅文需要的。在整个网文业内容人才的结构趋于稳固的情况下，阅文需要新的血液提供新的维度可能。“网络文学是典型的人才密集行业，优质的内容人才始终稀缺，”杨晨告诉刺猬公社，在他看来，具有教学研究能力的高校可以在相当程度上帮助阅文实现内容人才的培养与教育。不仅如此，阅文与上海大学的合作成果一方面可以通过高校沉淀、输出，使得更多人通过教材等形式自我学习，实现网络文学写作思维的启蒙与提升，从整体上提高网文创作者的层次。而在另一方面，阅文此举也是在尝试撕掉网文“low”的标签，网文发展到现在，已经成为一个全新的文化产品生态。但文学批评从来不以作品受众多少为转移，面对指责，拥簇网文的人常见辩护思路有：阶级斗争信徒：人民群众喜欢，你一个傲慢的伪精英算老几？达尔文信徒：一代有一代之文学，是时候让新王加冕捍卫国人阅读习惯了！亚当·斯密信徒：谁赚钱谁是爸爸！自我放逐实践者：我就是low啊，但我能给大家带来快乐啊，我安静如鸡啊，所以我们实行两套评价体系好不好啊？虽然以上观点都含有合理性，但哪怕是作为行业龙头，正逢上市的阅文也觉得自己“看似是巅峰，其实刚开始”，那么从长远看，以上程度的辩驳就是不能忍的，而打破人们固有印象的最好方式是：获得掌握书写文学史权利的人认可，从而改变社会对网文的认知。此外，高校作为研究中心，在模式、技术等各个层面的探索，也可以给网文业带来极大帮助。网文发展20年，飞扬的面子已经够多了，它现在更需要沉稳的底子。有趣的是，和外界“网文硕士主要学套路”的预期不同，网文硕士的课程设置还是蛮丰富的，包括社会学、心理学、创意写作与产业研究、中外文学经典研究、历史研究等，这也是阅文尝试提升网文格调的一个体现。“我们公司的内容专家团队会直接参与合作课程教学并担任实践导师，包括我本人在内。同时，我们也会积极推动白金大神来给同学们分享成功经验和创作思考。”杨晨说。而此次选择与上海大学合作的原因，除了上海大学本身的实力，还有一点就是上大文学院本身在相关领域就比较积极。无论是之前的“创意写作：全球化态势与本土化使命”研讨会，还是上海大学挂盘“中国作协网络文学委员会上海研究培训基地第一期网络文学高级研究班”，你都能看到上大文学院教授葛红兵及其团队活跃的身影。无一例外，这些会议阅文集团都有参加。“上海大学是一所非常开放创新，高度重视文化产业的研究转化和支持的高校。”杨晨说。他促进“网文高大上”的思路除了成立硕士点，阅文集团在撕掉网文“low”的标签过程中，始终体现出对主流意识形态的推崇。比较大的动作一是推动“政治正确”的现实主义题材创作，如先后推出了2016年的第一次大规模现实主义征文大赛、今年3月的以“中国自信”为核心，“写一种精神”为主题的第二届现实主义征文大赛等。另一个更了不起的举措是“网文出海”，商业考量与政策风险规避并举。今年5月15日，起点国际正式上线，按计划，至今年底，起点国际预计翻译作品量将超300部，累计章节超7万章，吸引百万级用户。虽然阅文CEO吴文辉之前曾表示 “目前海外这几个网站加起来，收入只占我们的1%”，但在全球范围内开掘、衍生优质IP才是王道。 而“网文出海”这一行为天然具备的“增强国家软实力输出”“提升文化自信”性质，几乎可以让所有国人得到精神或物质的满意。“欧美有电影、日韩有动漫、中国有网文”的说法让人津津乐道。”当听到“外国小伙靠网文戒毒瘾”等新闻时，原本在网文品质上势同水火的两派，也会迅速从爱国情怀的角度达成高度统一。变化孕育在动态的周旋与突围之中。而在未来，杨晨认为，网文的发展方向有四点：1.内容始终是网络文学发展的核心。2.目前盗版和抄袭仍是产业可持续发展的两大阻碍和行业难题。3.网络文学的IP泛娱乐改编仍有很大的发展市场，2017年中国的泛娱乐市场预计达4800亿，升级IP泛娱乐开发模式，提升文学作品的变现能力，是发展IP运作的关键。4.网络文学的国际影响力将进步一提升。总之，阅文目前已有近千万作品储备，600余万创作者阵营，200余种的品类覆盖，因为其自身体量的巨大和行业龙头的地位，它的瓶颈往往就是行业的瓶颈，它的探索也往往就是网文业在重新定义边界——这与其行为本身出于自发还是自觉无关。所以虽然最终效果还需时间检验，这一次阅文成立中国网络文学第一个创意写作硕士点，于公于私都是一件好事儿：从国外前辈的经验看，无论是品质还是市场，创意写作给整个文创产业做出的贡献是巨大的。而单论艺术性，爱荷华也帮助了诸如雷蒙德·卡佛、奥尔罕·帕慕克、保罗·安格尔等作家。但网文的“经典化”显然还有漫漫长路要走，同样是非文学精英的创作，目前网文中仍然没有出现类似“采莲南塘秋、莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水”这样的可以流传千载的句子、更没有属于它的三曹七子、它的陶渊明，和它的盛唐诗人群。当然阅文可能也志不在此，网文作为一种新兴文学样式，更多更早地让文学精英加入甚至形成一个小众但高格调的圈子，有更完善的组织形式、更积极的学院派理论架构，都会加速其从闾头巷尾到“高大上”的进程。从审美趣味上来看，目前网文是要朝着高级类型小说的方向发展，这一进程中怎么教育用户还需摸索。最后引用北大文学院教授邵燕君《我为什么研究网络文学》部分观点做结，以期能说理透彻。被誉为“先知”的麦克卢汉，半个世纪前就提出了具有“哥白尼式革命”意义的媒介理论。它提醒我们跳出哺育我们长大的印刷文明的局限，从人类文明整体发展的“大局观”审视人与媒介的关系。从媒介革命的角度出发，网络文学真正颠覆的不是雅俗秩序，而是构造雅俗秩序的印刷文明自身。未来作为一个概念存在的其实是“纸质文学”而不是网络文学，因为网络是电子文明的主导媒介，今天以印刷形式存在的各种文学都将进入网络移民。从这个意义上网络文学的重心在“网络”而非“文学”——并非“文学”不重要，而是我们今天能想到的和想象不到的“文学性”，都要从“网络性”中重新生长出来。所谓“内容一经媒介必然发生变化”，这正是麦克卢汉那句著名警句“媒介即信息”的核心要义。

身为一名老网文编辑，我于2004年6月就加入了网络文学行业，成为一名网文编辑，目前是天下书盟小说网的总编辑，具体负责公司天下书盟小说网总体管理和网络小说出版工作；我又是一名新网络作家，2013年初开始网络小说创作，目前写到第十部，其中4部已经出版，最新都市江湖异能小说《猎命斗兽》签约起点中文网正在独家连载。在网络文学行业耕耘的十五年时光，深刻感受到网络文学由一个初谙人事的十岁少年，成长为一个拥有强健体魄的朝气青年，作为其中一员，激动万分。过去十几年以来的每个日日夜夜，我未曾离开网络文学一步，不是在审稿看稿，就是在写作自己的作品。网络文学，早已成为自己“美好生活”一个不可分割的部分。一、谈一谈中国网络文学1、中国网络文学的创作是有序传承的：a.武侠小说时代1983年，改革开放第六年，以金庸、古龙、梁羽生、黄易为代表的港台武侠小说进入中国大陆市场，掀起了男性小说阅读狂潮。而相对应的女性阅读，则是琼瑶、席慕容等一批同样的港台言情小说作家。这样的情况，一直持续到1996年。a.青春和东方玄幻称霸时代和租书摊现象1996年起，安妮宝贝、饶雪漫、安意如、韩寒、郭敬明、张悦然等一大批青春小说作家的出现，以及龙人、沧月、凤歌等虚构小说作家的出现，让整个中国文学呈现出欣欣向荣的景象。大街小巷独具特色的书屋、书摊租书业务，一时成为最独特的风景线。而大16开，厚达一千多页的虚构小说作品，成为最受欢迎的被借阅图书。c.1998年，网络文学真正元年这一年，一位笔名叫痞子蔡的台湾青年蔡智恒在天涯社区发布了一部小说，名字叫《第一次亲密接触》，这部小说，迅速风行整个华语圈，也让作者一夜成名，同时真正让网络文学第一次展露在整个大众面前。自此，一个属于网络文学的时代，正式拉开了帷幕。d.网络文学的洪荒大神年代1998年到2005年，是网络文学的探索期，早期网络文学从业者，包括投资者、网络文学网站运营人员、网络作家，甚至环网络文学的各类衍生版权方，都在思考，网络文学这个东西，怎么生存，怎么赚钱。那个时代，产生了很多流传至今的祖神级的人物，比如，忘语、老猪、萧鼎等等。他们中的很多人，今天还在孜孜不倦的努力创作中，但更多的祖神，陨落了。e.网络文学造神时代2006年，随着数字阅读业务的兴起，网络文学作品出版、有声、影视游戏改编业务初露端倪，网络文学进入了发展的十年黄金期，这个黄金期，一直延续到今天。也正是这个黄金期，形成了五大至尊（唐家三少、天蚕土豆、梦入神机、我吃西红柿、辰东），三十余位白金大神（猫腻、尝谕、丛林狼等）、一百四十余位大神（小番茄、莫默、只是小虾米等）、五百余位重点网络作家、三千余位中坚网络作家、三万余位新人网络作家、超过600万位签约网络文学作者，总数超过1300万的网络文学爱好者创作群体，网络文学读者总数超过3.5亿人。网络文学，也经历了由早期的武侠小说、言情世家小说（1983年到1996年），到青春言情小说和东方玄幻小说一统天下的时代（1996年到2002年），再到言情小说、玄幻小说、魔幻小说三分天下（1998年到2005年），最后，形成了以玄幻仙侠小说、言情小说、都市小说为引领，集各细分题材（青春校园，爱情言情、爱情言情包含都市、家庭、言情、婚姻、职场、生活等元素，悬疑侦破，灵异探险，玄幻奇幻，武侠仙侠，都市异能，网游竞技，军事历史，穿越宫廷，耽美同人，科幻二次元）的宏大局面。自1997年网络文学发端至今，中国网络文学作品总数（含完结及未完结全部作品）超过1600万部，16万字以上正常完结作品超过600万部。创作总字数至少达到了2560亿以上。目前，网络文学以着每年新增300万部以上，100万部以上完结作品，日创作字数超过1.5亿字的速度，快速增长着。2、中国网络文学的创作平台和管理也是由始至今的：a. 榕树下是中国第一家网络文学网站1997年，香港回归祖国，亚洲金融风暴袭卷世界，而这一年的圣诞节，美籍华人朱威廉在上海创办了一个名叫“榕树下”的个人主页网站，这也是中国第一家网络文学网站。这一年是中国大陆地区接入互联网的第三个年头。最开始的三年，榕树下的网站流量，完全超越同时期的新浪、搜狐等知名新闻门户网站。b.网络文学三大军营时代榕树下一支独秀时代，并没有持续几年，2000年开始，龙的天空、幻剑书盟、起点中文网先后成立。由于榕树下对小资、纯文学化的坚守和坚持，对创作者和读者，文学性水准要求较高，后期成立的三大网站，逐渐成为形成网络文学作家，产生网络文学作品，培育网络文学读者的核心阵地。c.群雄逐鹿年代2002年到2008年，一大批网络文学网站先后成立，像天下书盟小说网、红袖添香、晋江文学城、潇湘书院等三十六家核心网络文学网站，包括由我创始的半壁江中文网（含明月阁小说网）。而在2008年6月之前，有一个显著的特征，这些网络文学网站，均为个人成立，也既是某一个，或某一个志同道合的网络文学从业人员（编辑、作家、运营）自掏腰包，成立网站。自此后，再无个人网络文学网站，网络文学网站，正式进入了资本时代。d.网络文学行业组织2008年3月，由各大网络文学网站总经理、总编辑、运营负责人、创始人为核心的网络文学行业从业者首次聚会，在北京朝阳区万通大厦七层举行，与会者包括27家核心网络文学网站的36位负责人。会上，我们成立了一个叫：中国网络文学站长的QQ群，后来，这个群改名为：网络文学俱乐部。我本人是俱乐部创始人之一和主要发起人，目前，网络文学俱乐部成员超过360余人。2009年初，以大部分网络文学俱乐部成员所属网络文学网站为基准，中国作家协会和国家新闻出版广电总局，发起召开首次全国网络文学重点园地工作联席会议，后并成立了联席会议办公室。自此，中国网络文学的最高行业管理组织宣告成立。2009年初至今，八年时间，已先后有十几个省份，几十个地市，成立了网络作家协会或网络文学委员会。已有北京师范大学、鲁院文学院、上海大学、三江学院等十余所高等院校开设网络文学本专科、研究生专业。中国作家协会网络文学中心和网络文学院也已经成立，并已主办了包括首届网络文学周在内的多场中国网络文学大型盛事、会议和活动。e.网络文学进入一超多强时代一超指的是阅文集团，其旗下包括起点中文网、创世中文网、榕树下、云起书院等十余家网络文学网站。多强指的是掌阅文化、百度文学、中文在线、阿里文学和咪咕阅读几家，旗下均有多家网络文学网站。这个一超多强，还指这几家除数字阅读业务本身外，在出版、有声、影视、游戏等孵化和输出上，均有强大的能量和产出。一超多强之外，是多达五十余家的中等实力的网络文学网站和高达5000家的网络文学网站总体规模。直接行业产值，超过90亿元，环衍生版权产值，超过一千亿元的新型数字大产业。3、中国网络文学行业当前的主要特征:a.网络文学成为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军20年来，从呱呱坠地到焕发生机，从饱受质疑到拥有一席之地；从生意到生态，从“码”出来的江湖到发力影视、有声、动漫全产业链……中国网络文学以令人惊诧的速度，成长为出版、有声、影视游戏动漫等文化衍生品改编的主力军，各项改编取材网络文学，均达到了70%以上的内容来源。b.中国网络文学海外输出渐行渐远不论是创作者阵容、读者受众群，还是作品规模、文学活力，甚至衍生产品开发等各方面，中国庞大的网络文学体量，堪与好莱坞大片、日本动漫、韩剧相提并论，被称为“世界四大文化奇观”。中国网络文学走出国门，逆时崛起，成为人类文学发展史上一道独特风景。与2010年之前，风行东南亚、港澳台地区不同，这一阵中国网络文学袭卷之风，遍布全球。据不完全统计，自发翻译并分享中国网络小说的海外社区、网站已逾百家，读者遍布东南亚、日韩、美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等20多个国家和地区，被翻译成十几种语言。根据澎湃与Alexa提供的数据，仅WuxiaWorld网站就拥有近400万日活跃用户，读者分布在全球100多个国家和地区，用户数排在前五位的国家分别是美国、菲律宾、加拿大、印尼和英国，北美读者约占三分之一。c.网络文学进入IP时代20年，网络文学从PC时代、APP时代、新媒体时代，一跃进入IP时代。网络文学创作，已经不单单考量数字阅读一方面收入，而是综合从数字、有声、出版、海外、影视、游戏、动漫、周边产品等全产业链角度考量。IP时代，从2015年大量影视剧集由网络小说改编播出开启，一直持续至今。d. 网络作家已经形成了一个新的社会群体网络作家目前80%是40岁以下青年人，85后是主力军，90后是中坚力量，00后已崭露头角，具有持续创作的年龄优势。网络作家分布广泛，遍及全国，主体70%以上生活在二三线城市，这和其他领域人才分布有明显差异，人才队伍结构合理，且形成梯队。网络作家中的佼佼者70%以上具有大学及以上学历，作者身份结构多元化，能为网络文学行业发展持续不断造血。网络文学原创队伍资源丰沛，可持续性发展有保证，网络文学前景堪好。可以说，网络作家已经形成了一个新的社会群体。e.网络作家收入悬殊，头部效应明显不可否认的是，网络作家的收入，明显呈现出金字塔形结构。塔尖上的网络作家不到300人，年收入在百万以上，最尖端的十几个人，像唐家三少、南派三叔等，已经拥有自己的公司，介入网络文学行业投资。这些网络作家的收入，占到了整体网络作家收入的90%以上。而年收入在30万到100万之内的作者约在千人左右，年收入几万元到30万之内的作者约3000人左右。另外，还有多达六七万的作者每月只有几百到几千块的收入。除此之外的网络作者，几乎没有收入，或者收入极其不稳定。但这些网络作家，只能分享剩余10%的收入。f.网络文学作品题材当前创作特点归纳写作本身，约35.8%网络作家主要作品字数在100到200万字，主要作品超过200万字作家占20%以上，主要作品低于30万字的网络作家比例仅在12%左右。通常，玄幻类字数最多，言情类字数较少。目前看来，玄幻类、仙侠类和都市类仍是主要创作类型，现实题材作品受读者关注程度近两年一直在上升。女频作品在影视改编和图书出版方面成绩突出，社会关注度极高。幻想类作品占有很大比重，这一类作品的创作资源也是整个网络文学作品的资源，从内容上分为三大类，一是从中国古老文化传统中吸收营养，像《山海经》、《封神榜》、《七侠五义》、《西游记》、《红楼梦》等，二是从西方科幻奇幻中寻找灵感，像《指环王》、《哈利-波特》、《冰与火之歌》等。第三类是近两年流行的二次元，实质上是日本动漫延伸演化而来的。网络文学还有一个显著特点，作品一般不采用悲剧故事模式，男性作品中的主角往往都是底层社会小人物通过奋斗获得成功的典型，在他们身上有强烈的独立意识、自我意识和平等意识。女性向故事中的主角多是在磨难中不屈不挠最终获得美好爱情的，尤其是古言小说中的女主角。改编电视剧热播的网络小说《琅琊榜》和《芈月传》就是典型事例。g.网络文学当前突出的问题一是盗版现象仍然严重。具体来讲，凡是具备一定知名度的网络作家，作品基本在盗版网站上，都有完整全文，知名盗版网站有60家以上，不知名的更多。二是创作同质化、跟风化非常突出。一类题材，一部作品火了，网络作家群起追之，争相创作类似作品。比如，九灯和善写的《超品相师》，类似相师作品，全网多达上千部。三是网络作家创新的能动性不强。由于担心转型创新丢失粉丝、作品扑街，甚至创作乏力，已小康有余的网络作家，普遍缺乏意愿进行创新。这也导致，从网络文学里，由高原发展高峰，比较困难。还需要奖励、扶持、评比、保障等一系列措施的激烈，才能够激发起广大网络作家的积极性，从本人动愿出发创新。注：本文为董江波（笔名：冷得像风）作品《网络文学十六讲》第一讲：网络文学的过去、现在和未来第一节：一篇文章了解一个传承有序的中国网络文学今天内容。

经过十余年的长足发展，中国的网络文学逐渐从小众走向大众，从国内走向国际，近年来无论在产业规模还是社会影响力上都实现了质的飞跃。然而，门槛准入低、“全民写作”等标签也伴随着网络文学的成长，争议不断。2014年，上海视觉艺术学院在国内率先设置“网络文学”专业，招收本科学生，对网文产业建设发展的理论研究与人才支撑做出探索。如今第一批网络文学本科班学生已经毕业，在大学里学习写网文是一种怎样的感受？专业的教学能否给网络文学创作带来更多惊喜？在高校从事网络文学本科教育的学者丁烨、张永禄以及首批毕业生黎静漪日前做客第22期陕西北路网文讲坛，分享了他们的心得。从左至右：主持人夏奕宁，嘉宾丁烨、张永禄、 黎静漪上海网络作家协会副会长、上海视觉艺术学院教师丁烨表示，在网络文学本科教学启动之前，大众对于网文作者是否能够通过大学教育培养无疑充满质疑。经过4年的教学实践，我们依然不能断言毕业后就一定能成为大神，但本科教育能带来的优势也显而易见。丁烨介绍，近年来网络文学写作趋向于低龄化，很多作者基于自身的兴趣投入写作，处于无意识的写作状态，而本科教育首席通过大量相对理性的阅读与理论知识的灌输，传授科学的读书方法。其次本科教育重视技能的练习，能告诉作者如何用更便利的方法解决写作的难题。同时帮助作者培养良好的创作习惯，更容易放坚持长期的思考与码字。“希望专业院校能起到好的引导作用，让同学们能更正确地了解自己认知的世界，更好地投入创作，”丁烨说，”比如近年现实主义作品很火，也得到了政府的大力扶持，那么我们便会把相关的内容、思想通过课程传递给大家，告诉大家主流文化所能被接受的网文可以怎样写。” 上海政法学院文学与传媒学院教授、副院长张永禄从事创意写作和当代文学批评的教学与研究多年，以他为代表的专家学者将美国的创意写作课程引入国内，并不断改造成一套适用于中国的科学教学体系。据了解，网络文学专业的课程设置除了上海高等院校必修的基础课程外，还涵盖了小说与故事创作、创意与写作、编剧元素、古代和现代汉语、电视剧制作、微电影剧作、中外文学史、网络文学史、网络文学策划及版权管理和运营等课程。在张永禄看来，网络文学专业设立的目标不应该只是培养所谓的大神，而应该面向文化创意经济时代，培养具有创造力的人才。丁烨也赞同地表示，网络文学本科不仅教授学生掌握写作技巧、激发创作灵感，更要帮助他们发掘自己的长处，在文化创意的产业链上找到适合的位置。“比如现在市场上网文IP受捧，很多作者也跨行当了编剧，但在专业理论和技巧上，作者与编剧还是有很大差距。我们设置影视文学改编方向的课程，就可以培养又会写作又掌握了编剧技巧的复合型人才。”上海网络作家协会会长血红除了别具特色的课程设计，网络文学专业还邀请著名作家王安忆、叶辛，著名编剧许鹏乐，文学评论家杨扬，知名网文作者天蚕土豆、血红等担任客座教授。自中学起就开始尝试写网文的黎静漪正是被兴趣与喜爱的大神所吸引报考了这一专业，大学期间她如愿在网文大神血红的讲座上向偶像请教自己的困惑，并在毕业后进入憧憬已久的阅文集团担任编辑。黎静漪回忆起自己面试网文专业时的考题正是一道新颖的故事接龙，后来还被布置了将古诗文改编成5000字短篇网文等“奇葩”作业，这些都给她的专业学习带来了极大的乐趣与挑战。而就读这一专业最大的优势就是给了她更便利的就业渠道，毕业后她的同学们都以影视编剧、游戏策划等身份进入到文创产业的各个位置发光发热，很好地契合了当下高校教育改革的重点——校企合作、文创融合。现场观众丁烨认为，现在的00后大学生们迫切地需要表达自我的自由，系统化专业化的创意写作课程对于年轻人的人文素养培养起到了十分重要的作用。而当下的网络文学也并不像过去人们理解的那样一直都是野蛮生长，已经产生了自己成熟的规律与发展目标。“十几年前谁能想到，未来网络文学会和美国的好莱坞电影、韩国的电视剧、日本的动漫一起，并称‘世界四大文化奇观’呢？” 张永禄也呼吁对网络文学与刚起步的网文本科班投入更多的耐心与信心，“网络文学拥有一套自我调整的体系，我们不要过于看好它，也不必用唱衰它，它的未来依然是不可预测的。

东方网记者包永婷3月29日报道:今天下午，上海网络文学职称颁证仪式在上海市作家协会大厅举行。刘炜（血红）、蔡骏、王小磊（骷髅精灵）、张书玉（府天）、王旻昇（君天）、李健（寒烈）、俞莹（九尾窈窕）、戎骋（再次等候）、丁凌滔（忘语）、唐华英（君枫苑）等10人成为首批获得上海文学创作系列网络文学专业中级职称的网络作家，获颁职称证书。网络文学发展二十年来，注册作者近1400万，签约作者达68万，作品总量约2000万部，读者达4亿多人。网络文学是当下最能体现贴近读者、贴近生活的文学样式之一，它已成为中国当代文学一个不可分割的组成部分。上海是集聚网络写手、文学网站最多的地区，上海网络文学占全国原创文学市场的比重达90%，拥有一批在全国产生重要影响的网络作家。2014年7月成立的上海网络作家协会，迄今为止已陆续发展网络作家会员340多人，会员覆盖了上海各大文学网站最为活跃的一线作者，其中包括血红（刘炜）、骷髅精灵（王小磊）、洛水（程铭）、今何在（曾雨）、府天（张书玉）、柳晨枫（张园园）等，他们创作出了一大批具有重要影响力的作品，如血红的《升龙道》《光明纪元》、骷髅精灵的风暴三部曲、洛水的《知北游》、今何在的《悟空传》、府天的《冠盖满京华》、柳晨枫的《盛夏晚晴天》等。上海专门就网络文学开展职称评审，在网络作家中引起了热烈的反响，大家认为，职称评审不仅代表着对网络作家身份上的认可，同时也是对网络作家专业能力、专业水平的认证。刘炜（血红）表示，“网络文学专业职称评审办法的出台，代表着社会公众对我们网络文学、社会对我们网络作者群体的认同。我们不要忘记当初因为对写作的热爱才走上创作的路子，努力创作，打造精品。”从事历史题材创作的张书玉（府天）说：“我们庆幸赶上了好时代，拥有各种大好政策和扶持，但我们同时也应该清醒地认识到，作为网络作家，我们应该时刻牢记提升自己，把住创作底线。”“为网络作家量身定做评定职称，是一个具有开创性的工作。”上海市作家协会党组书记、专职副主席王伟说：“职称的评定意味着网络作家的地位得到了社会的认可，网络作家的成长有了一条制度化的途径，网络作家的队伍有了专业化、规范化建设的标准，也为网络文学健康发展提供了重要的道路。”据悉，网络文学初级职称认定将适时启动，并通过经验积累和实践总结，逐步实现网络文学职称评审高中低全系列化。更多资讯或合作欢迎关注中国经济网官方微信（名称：中国经济网，id：ourcecn）来源：东方网　

(爆侃网文 讯)近日，中国首家网络文学院‘浙江网络文学院’在浙江传媒学院成立。据了解，浙江网络文学院，将每年选拔培养30名网络文学方向本科生。该学院由浙江省作家协会和浙江传媒学院共建，填补了国内网络文学学历教育的空白。中国作家协会党组成员、副主席、书记处书记何建明，浙江传媒学院党委书记杨立平，浙江省作家协会党组副书记曹启文等共同为浙江网络文学院启动揭牌，并同时成立浙江网络文学创作与研究基地。浙江传媒学院党委书记杨立平表示，学校近年来大力加强网络文学教育、创作和研究，聘任了一批网络文学作家，成立了网络文学和创意写作研究中心，出版了系列网络文学研究专著。浙江传媒学院将以浙江网络文学院成立为契机，在中国作家协会、浙江省作家协会和中文在线的大力支持下，认真落实各项合作要求，把“网络文学高地在浙江”的文章做足、做精、做深、做透，推动浙江传媒学院网络文学教学、创作、研究取得更大进步，力争打造成为浙江省乃至全国高校网络文学教育领头羊，以优秀的成果助力中国网络文学新发展。

在中国社会科学院新近发布的《2020年度中国网络文学发展报告》中，当下中国网络文学创作队伍的一个新趋势值得关注。随着国家政策倡导和平台支持引导，网络文学对现实题材的关切已融入创作类型化发展中，大量都市文、职业流作品背后涌现出一批专业技术人员的身影。第31届中国科幻银河奖最佳网络文学奖获奖作品《我真没想当救世主啊》的作者，毕业于四川大学环境科学专业，曾长期从事一线环保科研工作；获国家新闻出版署和中国作协联合推介作品《大国重工》的作者，是中国社会科学院工业经济研究所的博士、北京师范大学的统计学副教授；被称为“2020都市职业文最强王者”的《当医生开了外挂》作者，是一位三甲医院的医生……这种新趋势，与年轻化、低龄化的网络文学创作队伍有所区别。从网络文学发展历史看，早期的网络文学因新媒介与知识分子的率先遭遇，短暂出现过一批拥有名校背景的知名网文作者。受到中西幻想小说传统的洗礼，武侠、玄幻、奇幻等类型是这些高学历作者的创作乐土。之后，随着中国网络文学市场化，读者受众分层，资本驱使下的类型化复制提速，使得网络文学写作过分依赖“爽感”套路。相应的，大众阅读的数字化转型在为网文作者创造财富和IP奇迹的同时，也形成了低年龄、低学历、非专技化的创作队伍。固然好作家未必与年龄、学历、专技背景画等号，但泥沙俱下是网络文学发展至今毋庸讳言的基本事实，网络文学的品质与内涵问题始终是一个待解命题，这与作者人群结构性密切相关。也因此，近年来社会对网络文学发展的核心关切，就是现实题材创作如何提质增量，如何总体提升网络文学的审美水平，完成精品化，迈向经典化。网络文学所拥有的骄人之处不仅仅是“爽文”可读性，还有强大的知识传递能力——作者专业知识背景多元化后，在网文中呈现各行业专业信息与丰富经验。在此意义上，各行业的专业技术人员兼职或转为专职的网文作者，将逐渐成为网文界最为硬核的特点。我们有理由把网络文学精品化的一部分期望寄托在他们身上。从既有专技人员撰写的网文作品来看，技术知识脉络细节精准、故事与科技融合密切，呈现出了真实感和历史感。比如《大国重工》作者对于中国重工业各门类基本知识体系和发展历程的熟稔度，读之宛然帮助我们弥补了认知的短板，从故事和人物中温故了新中国成立以来工业发展的筚路蓝缕和精神风貌。又比如《大江东去》，便蕴含了作者作为一个企业管理层，对改革开放以来各类型企业实体在社会主义市场经济浪潮中发展和经营的理解。读这些小说，不只是代入回忆，同时也是增补见闻。另一方面，专技人员网文创作呈现的现实主义写作精神值得肯定。他们所呈现的知识与价值，会影响更多有追求的网文作者，与网文传统里重考据、擅物质与历史建构的特质完全融合，于是出现了《大医凌然》这一类的作品。虽然依旧用的是网络文学的“爽感”机制，但对医学、生物学的知识及实践体系几近专业级水准，令读者体验到科学的美感、一种写一行而专一行的现实主义写作精神。专技人员参与网络文学写作，这会是网络文学发展的未来趋势。也即是说，由网络文学及其IP改编等带来的生产机制将创作的中心由语言转向故事，类型化的模式也为专技人员展开他们的作品提供了基本的情节递进模板。网络文学障碍的破除、门槛的降低将鼓励更多各行业群体来到创作的园囿，他们埋藏在心中的创作欲、表达欲将转化为叙事力、生产力。在这当中，更具综合修养和思想力量的专技人员会恰逢其时，他们的优质作品会纳入网文创作史的经典卷帙，为网络文学重塑强烈的社会关切与专业精神。（作者：夏烈，系杭州师范大学文化创意学院教授）来源：光明日报

作者：王婉波（山东师范大学博士研究生）近年来，网络文学领域，现实题材作品越来越多，正取代玄幻题材成为网络文学的主流。网络文学积极关注现实，打破了网络文学模式化、同质化的创作局面，产生了良好的社会影响，成为新时代社会主义文艺的重要组成部分。网络文学作品内容具有丰富性与多样化的特点，多种职业背景的创作者从他们熟悉的行业入手，聚焦时代变革与社会现实，为读者讲述不同行业人物的精彩人生，以现实主义精神建构网络文学的“时代感”和“现实感”，使网络文学更接地气，更具时代价值。一些网络文学作品积极反映时代发展风貌与历程。这些作品以人物个体经历为线索，以小见大，从不同行业入手，描绘了一幅幅波澜壮阔、气势恢宏的社会画卷。比如，《大江东去》以农民企业家、个体户、国企厂长等人物为中心，聚焦改革开放几十年来的发展历程，呈现出一个立体、全面、鲜活的中国形象；《中国铁路人》以铁路工作人员为切入点，书写了中国铁路事业壮阔的发展历程；《他从暖风来》将男女主人公的人生际遇与“一带一路”倡议紧密结合；《造车》以个人成长经历为线索，展现了中国汽车制造业的崛起历程；《大山里的青春》《在希望的田野上》等聚焦城乡、山村建设，讲述了青年一代支教山区、助力脱贫攻坚的故事。这些作品描绘了奋战在一线和基层的祖国建设者群像，展现了“中国追梦人”的职业素养、人生信仰与精神风貌，书写了新时代实现伟大中国梦的改革历程。聚焦社会热点是部分网络文学作品的主旨所在。它们是现代社会生活的缩影，具有动人心弦的故事和温暖人心的力量。比如，《都挺好》将社会发展与女性意识有机统一，展现新一代女性争取家庭幸福和事业成功的奋斗过程；《老妈有喜》涉及二孩政策、中年妇女境遇、青春期叛逆等社会热点话题，书写了两代女性的成长与自我价值追求，颇具时代气息；《彩虹在转角》书写了身残志坚的青年人的人生态度和生活态度，传递了积极向上的价值观。这些作品聚焦社会现实问题，直击读者内心的痛点，引起了他们强烈的共鸣。书写地域文化，展现民族特色是一些网络文学作品的着力点。比如，描写深圳发展历程的《深圳谣》，展现内蒙古草原牧民投身经济建设的《草原上的红飘带》，描写彝族生活的《我在彝乡的故事》，展现西北大漠风采及当地工厂发展的《又细又长的棉纱棉》等。一些少数民族作者运用双语写作，在作品中展现民族特色，将民族文化与时代精神相结合，创作出大量弘扬民族文化的网络文学作品，让读者在阅读少数民族故事的同时，也了解了中华优秀传统文化的内在魅力。除关注当下的现实题材作品，部分历史题材网络文学作品也蕴含着现实主义精神。比如，书写英雄儿女奋战抗日的《遍地狼烟》，展现巴山红军游击队勇敢抗敌的《巍巍巴山魂》，描写热血青年舍小家为国家的《太行血》等，将历史与现实相结合，张扬了民族精神，彰显了家国情怀。又如《庆余年》虽然故事背景是架空的，但主人公和小说主旨极富现代意识，宏大的世界观中充满作者对个体命运、生存价值、国家发展、民族未来的强烈思考。现实题材网络文学通过运用“知识考古流”“文解流”“专业技术流”等手法将小说发展为“知识小说”，一些网络小说因此被称为“求职者百科全书”“某某行业问题小说”，这些作品在叙事中进行“模拟教学”，不仅讲述了故事，也传递了技艺和知识。这种“脚踏实地”的写法使网络文学超越了“数据库写作”“打怪升级”等书写模式，丰富了网络小说的内涵，使网络小说不再仅仅供人消遣，还给人带来了知识的收获，产生了开卷有益的阅读效果。网络文学作者的创作优势是与生活的“零距离”，他们善于从真实生活中取材。小说《上海繁华》以作者及其身边好友就业创业的真实经历为蓝本，作品中人物的工作经历、企业的改革过程等都可以视为时代潮流中经济社会发展的缩影，让现实在网络文学作品中找到了自己应有的位置。这种写作方式展现了作者与作品、个体与时代之间的生命同构性，读者在阅读过程中也易产生情感共鸣。网络文学积极书写现实既是网络文学自身发展变革的要求，也是时代和读者的需要。相关部门和文学网站积极组织活动，鼓励网络作者走出家门，到基层采风，从现实生活中汲取创作的养分就是很好的举措。但我们也应警惕网络文学中的伪现实主义创作倾向。现实题材不等同于现实主义，一些作品虽聚焦都市或校园，却侧重展现“小时代”的奢华或“霸道总裁式”的爱情生活，过度消费青春，陷入了虚妄的拜金主义；一些作品迎合市场热点，虽有“职场”“正能量”等外衣包裹，但实质仍是空洞苍白的快餐式消费品，缺乏对真实生活的感受和洞察；有的作品主角光环强大，人物依靠非现实异能解决问题，缺乏逻辑性和真实性；有的作品过度宣扬丛林法则，缺乏人文关怀。这些作品偏离现实主义精神，简单迎合读者的低级阅读趣味，缺乏正确的价值导向，缺乏创新精神。文学创作扎根人民生活之中，获得的不仅是艺术审美上的突破，同时也是历史的回声，这是伟大时代文学作品走向经典化的历史使命与必然要求。现实主义网络文学是中华民族文化原创力的一种体现，只有扎根于现实的泥土，以通俗化、大众化的方式观照伟大时代，讲述中国故事，反映人民心声，才能切实担负起传递时代精神与道德理想的责任。《光明日报》（ 2019年12月18日 13版）（来源：光明网-《光明日报》）