北京电影机械研究所

北京电影机械研究所是2000-12-21在北京市朝阳区注册成立的全民所有制，注册地址位于北京市朝阳区团结湖北路2号。北京电影机械研究所的统一社会信用代码/注册号是911101054006155491，企业法人李绍，目前企业处于开业状态。北京电影机械研究所的经营范围是：制造电影制片设备、缩微设备、精密仪器；加工、制作光学薄膜、计算机图像及缩微品；出版《数字与缩微影像》杂志；货物进出口；出租办公用房；开发、生产计算机软硬件；销售机械电器设备、五金交电、电子产品、日用品、办公用品；物业管理；设计、制作印刷品广告；利用自有《数字与缩微影像》杂志发布广告；机动车停车场服务。（企业依法自主选择经营项目，开展经营活动；依法须经批准的项目，经相关部门批准后依批准的内容开展经营活动；不得从事本市产业政策禁止和限制类项目的经营活动。）。在北京市，相近经营范围的公司总注册资本为2628219万元，主要资本集中在 5000万以上 规模的企业中，共74家。本省范围内，当前企业的注册资本属于良好。北京电影机械研究所对外投资3家公司，具有0处分支机构。通过百度企业信用查看北京电影机械研究所信息和资讯。

电影所长期从事电影制片设备、缩微设备及光机电一体化设备、精密仪器与教学仪器、以及薄膜系列产品的开发研制与生产。如今又开发了新的领域，增加了专业档案缩微与数字化服务、科技馆展品与工程、液晶投影仪光学引擎及超大屏幕背投显示器整机的研发制作生产。　　电影所主办并与中国文献影像技术协会、全国文献影像技术标准化技术委员会合办了《数字与缩微影像》杂志，并在全国发行 。

电影所按照京仪集团公司提出的构建特色产业集团的总体发展思路，确定的企业产品主要技术方向为集团公司六大发展领域的光电子领域、新能源领域。以光学技术、嵌入式控制、运动控制等为基础、以聚光光伏、聚光光热、数字影视声像技术为导向。在绿色能源（光伏、光热）、公共传播和专业档案系统与设备行业打造品牌，引领潮流。如今电影所主营业务包括：　　1、太阳能领域产品　　电影所按照京仪集团的绿色能源战略规划，正在全力研发高倍率的太阳能聚光光伏（CPV）；可存储、可调度的光热发电项目。在光伏（CPV）项目上，争取在2013年能达到满足国际电工委员会(IEC) 62108 标准严格的性能、资格和安全要求的CPV产品。在光热项目上，按照科技部、北京市科委的计划，在2014年建成1MW的示范工程。　　2、真空镀膜产品：　　可按顾客需要设计制造多种光学干涉滤光片，主要产品为医用生化仪窄带滤光片，荧光分析仪带通滤光片，彩扩颜色处理用补色滤光片，科学仪器用截止滤光片，美容仪器用反热滤光片，工业仪器用高色温片等。　　3、科技展品：　　科技馆展品的创意、设计、制作和安装。电影所在这个领域已经初步具备了有着良好业务的客户群体和供应商、有一定技术特色的主导产品和负责任的国有企业形象。　　4、缩微数字化服务：　　面向的用户群体涉及各行各业。主要是向用户提供纸张资料的数字化服务、数字化资源的应用集成服务，涉及扫描数据加工、软件开发、设备集成等服务项目。　　5、精密仪器和教学仪器：　　主导产品高温物性测试仪的用户大多是国内各大钢厂、各大院校、博物馆以及耐火材料、建材企业，市场发展非常强劲。目前正在开发设计具有国际先进水平的多用荧光仪。　　长期以来，电影所研制生产的电影制片设备、缩微设备及薄膜系列产品、精密仪器类产品多次获得国家级、部、市级科技进步、二、三等奖，产品遍及全国31个省市，并有产品出口国外。　　电影所职工专业素养高、技术力量雄厚，能够对设计、制造和销售过程进行有效地策划与管理，在项目进度、设计及产品的质量和满足客户需求上能提供可靠的保证 。

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1976 – 1989 北京电影机械研究所德语翻译，1988 获中级职称；1990-1995毕业于德国埃森大学日耳曼专业，主专业：语言学、副专业：文学、近代历史，获硕士学位；1996 – 2008 北京第二外国语学院德语教师 （1999年晋升副教授，2004晋升教授）2008 – 2010 中国传媒大学南广学院德语教师2011 – 至今 中国矿业大学外文学院德语教师讲授的主要课程：德语语言学导论、语言学系列选修课程、翻译实践课程、研究生的语言学理论和笔译理论与实践课程、语言技能课程

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中国人民抗日战争初期，中国共产党领导的延安电影团摄制了《延安与八路军》的影片后，电影团团长袁牧之奉党中央的指派于1940年夏携带该片的全部底片赴苏联莫斯科进行后期制作。袁牧之在苏联期间考察了莫斯科全苏国立电影学院后，受到了很大启发，产生了中国要发展人民电影事业也需要办一个“中国自己的电影大学”的初衷。随着中国人民解放战争的迅速进展，为迎接全国解放培养和积蓄干部，根据中共中央东北局的指示，当时，人民电影事业的唯一基地，东北电影制片厂从1947年初开始，先后办了四期电影干部培训班，先后培养了520余名干部，其中440名干部参加了电影工作，70余名参加了部队及地方文化工作。这些训练班坚持的办学方向和教育方针为建立中国自己的电影教育事业积累了经验。中华人民共和国诞生后，周杨、夏衍以及袁牧之、陈波儿等新中国电影事业的领导人，面对旧中国遗留给电影园地的断壁残垣，规划对它的改造、建设和发展时，感到需要一大批演工农兵、写工农兵的电影专业人才。在一时还没有条件办起“中国自己的电影大学”的情况下，委派陈波儿从实际出发规划实施。于是人民电影教育事业开始了它的初创阶段。在陈波儿的领导下，谢铁骊、巴鸿、王赓尧等经过筹划，并经文化部、中宣部和周恩来总理同意，于1950年6月创建了中央文化部电影局表演艺术研究所（简称表演艺术研究所）。并于7月初在北京、南京、上海等地开始招生。 1950年9月14日，第一个大专三年制的演员班38名学生举行了开学典礼。表演艺术研究所由陈波儿担任所长。所址设在西城区石老娘胡同4号院，后又逐渐发展了三处校舍，即：石老娘胡同9号院、受壁胡同、大成巷等四座四合院，占地面积共3200平方米，房屋使用面积有2000平方米。表演艺术研究所时期，中国共产党的支部，隶属电影局总支，为第8支部。演员一班于1951、1952年招收了两次插班生，毕业时共有55名学生。1951年新学年开始，又招了演员二班、编剧班，演员二班有24名学生入学，编剧班有37名学生。1951年5月，表演艺术研究所改名为中央文化部电影局电影学校（简称电影学校）。在当时，专业教师多是来自解放区、部队和国民党统治区从事革命文艺工作多年艺术家。任课教师先后有：王逸、严恭、谢铁骊、陈怀恺、巴鸿、李露玲、肖龙、石联星、唐远之、耿西、许之乔、王震之、吴天、林艺等。当时在教学方面，开始学习已经介绍到中国来的苏联剧作及表演理论，并编写了《演剧教程》等专业课教材。同时聘请了裴文中、金克木分别讲授《社会发展史》、《政治经济学》，由王震之讲授《在延安文艺座谈会上的讲话》，史东山和蔡楚生讲授《电影特性》。此外，夏衍、周扬、冯雪峰、陈荒煤、于敏、俞平伯、丁玲、聂甘驾、孙家琇、艾青、老舍、盛家伦等著名文学艺术家，都来校进行专题讲授。表演艺术研究所时期，专业教师虽不多，教学计划也比较单一，然而讲授的课程却涵盖了文学、艺术的各个方面，学生接受的知识面很广阔。这一时期，无专门教学设备，条件简陋，练功就在四合院内砖地上，影片观摩要到电影院去买票。教室、宿舍冬天都是烧煤球炉子。学生实行供给制，条件虽艰苦，学风却是团结、紧张、活泼、严肃。1951年秋，演员一、二班、编剧班先后赴湖北汉阳参加土地改革6-8个月。之后，编剧班又深人石景山钢铁厂参加车间工会工作和石钢工人共同生活了三个月。 1952年，全国高等院校院系调整，以孙明经教授为首的南京金陵大学电影播音专修科、以陈河声教授为首的苏南文化教育学院电化教育专修科、以钱家骏、范敬祥教授为首的苏州美术专科学校动画专修科的师生连同三校的教学设备，调来电影学校。至此，电影学校成为具有艺术系科和技术系科的综合学校。它标志着中国电影教育事业迈上了一个新台阶。与此同时，学校迁入北京新街口豁口外皇姑坟新建的校舍。新校舍占地3.3公顷，建筑面积6900）平方米，其中排练厅300平方米、剧场（演出、放映1800平方米，教室、实验室600平方米，另在校址南边设置的简易操场15000平方米。院系调整后，1952年电影学校参加了全国高校统一招生，开办了新闻摄影专修科、洗印专修科及苏州美专转来的动画专修科三个两年制的大专班，洗印专修科除大专班外，同时招收了洗印中专班；为发展民族地区的电影放映工作，举办了民族地区放映师资训练班。直到1954年，又先后举办了新闻摄影干部训练班、第一期放映师资训练班、俄文专修班等在职干部培训班。1953年3月，中央文化部电影局电影学校改名为北京电影学校。1953年12月24日，中央人民政府政务院第199次政务会议上做出决定。“……电影局应积极准备条件，争取四至五年内创办电影艺术学院，培养电影人才，首先是编剧、导演、演员……”。在电影事业管理局制定的电影事业发展的第一个五年计划中，列有在北京电影学校的基础上建立北京电影学院的规划。文化部并根据政务院的决定为解决建院后的师资需要，一方面派一批留学生去苏联和民主德国等地学习电影编剧、电影摄影、电影美术及电影工程；组织专人到苏联考察电影教育；同时聘请苏联电影教育专家来校讲学培养师资。1955年11月由苏联专家B·伊万诺夫、B·卡赞斯基、A·西蒙诺夫、B·安东年柯主持授课，以培养师资为重点举办了导演、演员、摄影、制片四个专修班，学员都是来自各电影制片厂具有相当实践经历的创作和制作部门的在职干部，学制二年。学校同时配备了一部分师资力量协助苏联专家工作并随班学习。苏联专家在专修班的讲授中，除了理论讲授外，更重视课间影片作业的实习，学校为此在原来演出科的基础上建立了实习办公室，增添了影片实习设备和教学辅助力量。四个专修班在苏联专家的指导下，先后拍摄了《小白旗的风波》、《众叛亲离》等九个联合作业影片片断，演员专修班又排演了舞台剧《仇敌》和《第十二夜》。周恩来总理亲临观看了《第十二夜》的演出，并接见苏联专家与学员，对专家的教学和学员的学习成绩给予了肯定和鼓励。1955年7月，北京电影学院筹建小组“关于筹建北京电影学院工作的报告”，经文化部上报政务院。周恩来总理于7月24日亲自批示给高等教育部并由综合教育司于8月4日正式列人计划。从表演艺术研究所第一个演员班到专修班这一电影教育的初建的历史阶段，为新中国电影事业的急需与发展输送了576名名专业的毕业生。这其中，如：郦子柏、印质明、赵联、庞学勤、李孟尧、孙羽、张天民、林汝为、林农、王炎、于彦夫、董克娜、杨静、于洋、张桂兰。李文化、魏铎、沈杰、常彦、阿达等一大批知名的艺术家以及汪流、余倩、刘国典、孔祥竺、韦彰等教授、研究员、高级工程师。1956年6月1日，国务院批准北京电影学校改制为北京电影学院，任命电影事业管理局局长王阑西兼院长，建院后，校址设在新街口外大街的小西天。专业学系设置为电影导演系、电影演员系、电影摄影系和放映师范专修科。同时参加了全国统一招生。三个本科系（四年制）还要进行专业考试（含初试和复试），招收了86名学生。他们正是新中国电影队伍中的第一批本科大学生。放映师范专修科招收了29名大专科学生。三个系的课程设置分：专业基础课、专业课、讲座课。在共同课方面又分：政治课、文艺史论课、外语、体育课。教材、剧目、参考书目等方面虽也有中国民族艺术教育传统的内容，但教学计划的框架基本上采取的是苏联电影教育体系。 1958年8月，文化部批准建立北京电影学院实验电影制片厂。1959年，增设了电影美术系，本科五年制。并进行了招生。1960年，文化部决定新成立的北京电影工程学院的电声、化工、机械三个专业班的新生及教工全部转人电影学院，建立北京电影学院电影工程系。1961年，建立电影文学系，由文化部文化学院转来二年级15名学生学习电影编剧和电影艺术理论，于九月初开学。1963年，上海电影专科学校撤消后，美术系在校学生转入北京电影学院电影美术系（美61届）继续学习。从1960年到1965年，由实验电影制片厂组织的本科生各届毕业班摄制的联合毕业作业，短故事片20部、71本，纪录片多部。其中《穿山巨龙》、《大木匠》、《父子俩》三部短故事片、《高炉电花》、《装卸之歌》二部纪录片曾在中国国内发行上映。这一时期，教学对象主流是本科系各专业，但仍坚持着为电影事业发展的需要培养在职干部。1959年曾建立过短训部，为各电影制片厂培训了“新闻编导”、“新闻摄影”、“录音”、“洗印”四个专业的学员273名；这一年还举办了表演师资进修班，聘请苏联表演艺术家尼·潘可娃来校任教，1960年8月表演师资进修班结业，演出了苏联话剧《乐观的悲剧》。摄影系举办了“电视摄影干部短训班”、“科教电影摄影短训班”，导演系举办了“科教影片导演进修班”，工程系举办了“放映师范专修班”。作为教学改革的一项措施，1960年表演系试招收了一届初中毕业生的六年一贯制的两个教学班。从1960年开始，学院摄影系先后接受了越南、柬埔寨、阿尔及利亚、印度尼西亚派来的学习电影摄影的留学生，导演系也接受了阿尔及利亚的留学生。1959年3月，北京电影学院接受中共北京市委的委托，由学院实验电影制片厂摄制定期的新闻杂志片《北京新闻》，以反映北京市各条战线的建设、发展的新成就和新人新事，每月两期。与此同时，还摄制了《建设密云水库》及北京工业、北京农业等方面的大型纪录片多部。《北京新闻》于1960年被评为北京市文化、教育、卫生、体育社会主义建设先进单位。到1962年秋共发行了63期，由于电影胶片进口锐减，市委决定暂停摄制。六十年代初期，课程设置加强了史论课的建设，增设了《中国电影史》、《外国电影史》、《艺术概论》，制定了《学生必读书目和选读书目》。1966年，无产阶级文化大革命开始后，电影教育完全陷于瘫痪。1970年5月，全体教职工下放部队农场劳动，接着又把全部校舍房屋、设备、影片资料、图书移交出去，电影学院被扫地出门。这一时期，电影学校在压力下先后招收了“工农兵学员”的大专、中专、进修班等22个专业班。“四人帮”被粉碎后，1977年经国务院批准又恢复了原建制北京电影学院。文化部为迅速重建北京电影学院，1978年3月建立了由副部长王阑西任组长，卢梦、 钟敬之、申伸任副组长的领导小组，拨乱反正，恢复了导演、表演、摄影、美术、录音五个系本科的招生，文学系先以举办进修班主逐步恢复本科招生。举办表演师资进修班，各系并举办干部专修班。为给民族地区 培养电影干部，1981年招收了新疆、内蒙地区少数民族学生的表演、摄影、美术、录音四个专业的本科班。 1982年7月，罗光达、周传基以观察员身份赴澳大利亚参加 CILECT（国际电影、电视高等院校联络中心）会议之后，学院先后派出考察团考察了东、西方一些经济发达国家电影电视教育的现状。继学院学术委员会恢复、创办《北京电影学院学报》之后，建立了电影理论研究室，并先后组织了一系列有关电影美学、中国电影民族化的道路、中国优秀影片的创作实践、电影与电视等专题研讨会。教师们先后在《北京电影学院学报》及报刊、杂志上发表了有影响的论文300余篇。各专业教师先后完成的理论专著有70余种，其中《摄影曝光控制》、《摄影镜头的性能与选择》获国家教委优秀教材奖（国家一级），《元美学》、《色彩学基础与银幕色彩》获广播电影电视部优秀教材一等奖。1987年-1992年间获国家及部级优秀教材奖共9种。在史论课的建设方面，重建了7个国家的“电影研究”课程以及35门选修课程。实行“学年学分制”、“二·四制”（按本科招生，两年后根据学分成绩，少数学生按大专毕业，其余继续学习）并在1985年级6个专业的新生班试行。毕业生在教师指导的毕业演出中，其毕业作业《中彩》、《童年往事》、《随风而去》分别获得国际大学生奥斯卡电影节奖和东京国际大学生电影节的特别导演奖等。北京电影学院于1984年被吸收为CILECT的会员学校，并于1988年被选为理事学校。1991年6月6日，受CILECT的委托，由学院主持召开了“亚洲及太平洋地区电影、电视培训研讨会”，出席会议的有亚太地区22个国家和地区的35个高等影、视院校代表。1984年，电影学院受权招收硕士研究生，并逐年扩展研究方向和扩大招生人数。此后又同中国电影艺术研究中心联合举办了研究方向为电影历史和电影理论的硕士研究生教学班。1989年，建立了北京电影学院国际培训中心，1991年5月，学院制定了《十年规划和第八个五年计划期间发展规划纲要》。1992年，学院决定建立“金烛奖”、“北京电影学院奖”，前者为奖励在校工作成绩突出的教师和职工；后者则为表彰学院师生及历届校友在电影创作上取得突出成就的电影作品而设立的荣誉奖，以弘扬电影教育并推进中国电影艺术的提高。奖项分大奖、编剧、导演、表演、摄影、美术、录音奖七项，1993年5月5日，举行了首届“北京电影学院学院奖”、“金烛奖”颁奖大会，获奖作品及作者名单以金字镌嵌在校园的金字塔碑上。1993、1994年，与清华大学、北京大学合作建立了跨校双学位学制班。从1994年开始并扩大了研究生的招生计划。1995年，与中国摄影家学会合作办学，成立了北京电影学院摄影学院；另外北京电影学院董事会也成立了。 2013年3月，教育部、北京市、国家广电总局签约共建北京电影学院，根据共建协议，北京电影学院还将在通州区建设占地面积500亩的新校区，建成后可保障6000名学生在校学习，将比目前的学生培养规模增加一倍多。 2015年，北京电影学院举行建校65周年庆典活动； 中信国安投资有限公司与北京电影学院签署了关于联合办学的战略合作协议，北京电影学院相关专业的二级学院将陆续迁址到位于河北香河的中信国安第一城。

电影的本体就是似动现象，但是它比动画的似动现象还多了一样东西，那就是纪录。纪录形成的似动现象就是电影的本体。有人想消灭掉电影的本体，这是枉然的。因为电影的本体论也就是似动现象的幻觉，从来没有离开过。中国，北京电影学院也一直在教本体论，所有电影制片厂的技术部门都懂得本体论，电影技术研究所主要研究的也是本体论，电影机械制造厂制造摄影机的时候依靠的是本体论，甚至保定胶片厂在制造感光胶片时给胶片打齿轮孔考虑的也是本体论。电影的原理就是要用机械实现似动现象，因此它的装置本身就是用来创造似动现象的，发明家发现只有间歇运动（代替人手掀页）才能产生似动现象。于是，突轮、卡萨布蓝卡轮、抓钩、叶子板，就是用机械方法来掀页的装置，统称间歇运动的装置。 但是在中国由于最初搞电影的人对理科的知识很贫乏，于是他们楞楞生硬地把电影的技术和艺术分家了——搞创作的人不知道似动现象，他们以为似动现象是科学技术。孰不知似动现象不是科学技术，是心理现象。现在的电影只不过用机械来激起人的心理活动，搞创作的人、搞理论的人拒绝了似动现象实际上他们拒绝的不是科学技术而是人的心理活动。他们不知道似动现象是什么，因此也就不可能充分的发挥电影的作用。这就是中国电影的现状。 过去在八十年代，中国大陆电影理论界刚有人开始研究似动现象的时候（技术界早就明白这个道理），也就是研究电影究竟是什么的时候，那些综合论者并没有感到太紧迫，所以他们只是提出了“不要津津乐道于电影是什么”。可是在二十年的过程中，除了技术部门的人员以外，在电影创造和理论界有越来越多的人明白了电影是什么，这下那些综合论者和符号学家就急了，可以看到，这些人急疯了。他们感到了严重的威胁，所以他们就要反了。可是反也没有用了，已经来不及了。于是就暴露出我们早就估计到的电影符号学家和综合艺术论者的原形，骂大街

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